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01楼    文友:枫林老矿工
长篇小的“谋篇布局”“制造部件”“按图施工”以及“多点推进”说的是什么? 有朋友希望我能将长篇小说的创作经验以简单形象的文字介绍一下,我经过思考,就整理了以下简要的内容。长篇小说的创作是一件浩大的文字工程。作者往往要付出极大的精力和体力,有的作家,甚至为此付出了生命的代价。那么长篇小说的创作有没有轻松一点、能减轻作者负担的有效方法呢?当然肯定是有的。只是每个人的做法及观点都不相同,而且会说出来的人很少而已。而且不会有标准。 俗话说,“文无定法”。但每个作者的在长篇小说的创作中还是完全不同的。有的人是先相好主题,之后再拉出和确定小说的各章节标题,再逐次按顺序展开各个章节。有没有更好的方法?我方法是几乎同时进行多个章节写作。因为写作这项活动是容易疲惫的。但如果在写的过程中,你不断地更换不同章节、不同人物、不同场景、不同内容,则可以保持住较高的创作激情和持久的创作注意力,取得的实际工效要比逐章推进要好得多。但前提是你要有比较深厚的写作功底。 长篇小说进行总的构思,就是做好“谋篇布局”,本身就是画一份准确的设计图。这需要创作的激情。你觉得你的心中所想已经达到自己想写出来、非写出来不可的时候,到了这个节点,就是创作长篇小说的最好时机了。而不是“为赋新诗强说愁”,那种心态对文学创作是毫无意义的,就是勉强进行“创作”了,写出的东东也没有价值,因为都是勉强为之,是“一纸谎言”,而不是“由衷”之作。在长篇小说总的构思确定之后,你就要一心一意写出来了。 长篇小说也完全可以先“制造”部件,可以先“制造”容易的部件,也可以“制造”困难的部件,再总装合成。因为作者自己对将投入创作的长篇小说所要表现的主题、人物、情节已经是烂熟于心。因此,这种组合进行创作的方法之能做到效率最高、速度最快、也最容易对总体进行控制。也完全可以不按顺序,单选个别章节单独开始;甚至同时写多个章节。因为不可能再变化和出现走样的事情了。如果临时想到一个能打动人心的、能增加生动性、故事性的事情或者描写精彩的语言,可以及时补入,然后再按总的构思——原先确定的设计图进行组装。这个方法表面上看掌握和实践起来似乎比较困难和繁杂,但其实实践证明明,这是创作长篇小说在保证进度和质量以及控制上最简单也最实际和有效的办法。 采用这个方法,首先要对长篇小说中的起着主要作用的多个主人公和主要人物的故事发展以及各种生动的情节进行梳理。将他们的多个不同的人生故事先独立连接成详略得当的篇章。先写一个人的人生故事,加入各个人生发展阶段的主人公的表现和故事,比较容易写出来,速度也很快。如果这种人物素材你提前写好了,剩下就是“编织”进去。这个当然不能随意插入,一定要按照你自己的构思的总体设计图进行。你要随时注意以及确定每个部件要安装在那个位置上写作和插入比较合适。在具体操作上,你还可以将描述不同的人物故事的文字设置成不同的颜色,比如黑红蓝绿等,方便区别,也方便查询位置。 其实所有艺术,在创作的本质规律和审美上的原理,都是相通的。文学创作的过程就如同画一幅全景画。因为画幅中的所有人物的位置、动作、表情、以及光线、色彩都已经用简单的线条和基本色调定位和规定好了,具体人物动作情节、怎么着色、是明是暗、是暖色调、冷色调、是近景还是远景,表情是什么、脸部的特征、附近的用于烘托的道具等等,画什么、怎么画都考虑好了。因此在底色和基本形象出现后,你要从什么地方开始着色、已经是可以随心所欲做的事情。同时也可以借助其它画手的力量,同时多工位进行,这就加快的创作的速度了。 如果用音乐比拟,那文学写作也像拉一首手风琴的练习歌曲一样,你要先考虑和依据的就是歌曲的谱子的主旋律。这“主旋律”其实就是你要依照的设计图。其次是要如何考虑准确地切入左手贝司进行伴奏,最后是如何在合适的地方加点花,使整首曲子更加优美、流畅、情绪更饱满、重点更突出、更加好听。从而把整首曲子的意境表达出来。 我的两煤矿长篇长篇小说《血色枫林》和《杜鹃岭逸事》就都是之么“按图施工”的。这种方法的好处就是速度快,而且即能实现重点出、气韵贯通,又能低做到落墨均匀,长篇中的各个篇章发展有序、尤其是能通过作者的“谋篇布局”,提前的就能使自己“观察”感知到这部长篇小说创作成的最后效果,并提前进行调整修改或着局部加强,因此小说质量也能得到更好的保证。
时间:2025-02-21 04:47:53    【回复】
02楼    文友:枫林老矿工 --来自第十一章 初露头角
区长孙家平这个人物虽然犯下错误,可他其实是一个有奋斗精神的青年才俊。同样也有真实的人物原型。而熟悉这些人物就是一个创作的优势。路遥的弟弟王天乐也曾经是一名采煤工。路遥许多煤矿的创作素材就是弟弟王天乐提供的。当年路遥在写《平凡的世界》中的主人公之一孙少平时,曾特意到煤矿井下生活体验了一个多月。而我在煤矿整整三十七年;路遥在写《平凡的世界》不到四十岁,而我写《杜鹃岭逸事》时已经六十出头了。虽然我们不能与大作家路遥的才能比较,但在文学创作中,作者要熟悉创作的文学人物,要有主人公的生活体验和意识观念却是一样的。
时间:2024-10-16 06:31:49    【回复】
03楼    文友:枫林老矿工 --来自第十章 宣传队员
我在文学创作中,比较重视对具体创作对象的细致了解。我生活中的工友,有许多就具有高超的器乐才能。我不仅仅满足于一般观察,而且也亲自动手学习实践。我在创作第一部煤矿长篇小说《血色枫林》时,就曾经专门停下写作,细致研究自学手风琴的弹奏技巧。手风琴是一种由风箱产生风流推动簧片发声的乐器,声音和歌曲的旋律都特别优美。我写宣传队员,就是以自己的工友作为人物模特的。而矿井书记,也是我个人所熟悉的,曾经的工作岗位和职务。
时间:2024-10-16 06:04:36    【回复】
04楼    文友:枫林老矿工 --来自第九章 投奔继父
在第九章 投奔继父 一章中,其实有三个写作的重点和技巧可以说。 一个是要写自己熟悉的人物。卢天阳这个年轻的矿井农民工的形象。我写卢天阳,是因为感到在福建煤矿中,来自四川的农民工人数最多。四川农民工特别能干,他们吃苦耐劳,不怕困难,特别能战斗。对福建煤矿的建设发展贡献很大。他们之所以喜欢到福建煤矿工作,主要是收入高,生活条件比较好,煤矿井下煤层及巷道风流中的瓦斯含量低,属于低瓦斯矿井,不会发生瓦斯煤尘爆炸。福建煤矿的工资也稳定,从不拖采掘工的收入。每月准时发薪。卢天阳是我认识的数十个煤矿采掘骨干中的经典形象。 二是要写自己了解的情况。要从重庆来到福建,当年并没有高铁及动车。主要以走水路为主。从重庆到福建,从长江上的重庆的解放碑码头到江西的九江这一段水路,我自己就走过,基本上对他们的经历和感受比较了解。 三是重视生活经历和积累和提炼。在文学创作,所有素材都应该从真实的生活中来,从实践中来。并不是只要你有想象力就可以随便发挥。没有真实的生活经历,不论写什么都只会空洞无物。只有熟悉煤矿生活,有丰富的社会实践,你才能获得丰富而真实生动的创作素材。
时间:2024-10-16 05:54:28    【回复】
05楼    文友:枫林老矿工
肖圣文是个煤矿工会的文艺人才。肖圣文这个人物文学形象的塑造是采用了多个原来没有太多关联的人物组合而成的。肖圣文的出身,采用的是一个机电队的机修工的人物家庭背景,机修工是福州城里人;肖圣文的手风琴技艺和资料又是从另一个采掘电工的业余爱好中获得,所不同的是我将小提琴改成了手风琴。因为我对手风琴比较熟悉,写起来比较从容;肖圣文在采掘队工作的经历和他的恋爱的经历则是从我熟悉的一个知青掘进队长的真实情况。肖圣文在煤矿工会工作的出色业绩则是从一个真实的煤矿工会主席的奋斗经历中写实而来。这样运用多个人物的不同特点组合之后,用文学创作手法塑造的形象,就大大增强了人物故事的文学性和真实感。在小说中塑造人物,就是要运用自己掌握的素材,进行去粗取精的加工,从而提炼出符合逻辑,有生活的真实感,又符合作品需要的感人的文学人物形象。
时间:2024-10-16 02:34:33    【回复】
06楼    文友:枫林老矿工 --来自第二章 出发宣誓
在《杜鹃岭逸事》中,乔冠英这个煤矿筹建办的军代表和主任是有真实的人物原型的。当年乔英作为省军区作战处的处长和省重工局的军代表是当年筹建福州煤矿的主要领导。我在《杜鹃岭逸事》在江山文学网发表后,有朋友告诉我,乔英退休后生活在厦门的省军区退休点。他已经九十多岁了。在当年的福州煤矿煤矿筹建办领导成员中,还有一人名叫刘建武,是原市建设局的局长。乔英作和刘建武两人都是第三野战军第十兵团叶飞司令员手下的31军91师并93师277团部队的营连级军官,当年参加了解放厦门攻打鼓浪屿的战斗。乔英作和刘建武作战勇敢,都获得荣誉和战功。其中刘建武还获得“解放厦门十八勇士”称号。
时间:2024-09-25 14:09:11    【回复】
07楼    文友:枫林老矿工 --来自第一章 客从何来
丰海煤矿的前身叫“福州煤矿”,是在七十年代初,由福建省委省政府、福州军区及福州市委为解决省会城市严重缺煤问题,联合议定并组织开办的一个省会煤矿。《杜鹃岭逸事》这部煤矿长篇小说是我创作的第二部煤矿长篇小说,也是在丰海煤矿482工区的工友们第一次聚会之后,应微信群内广大工友强烈地呼吁,希望写一部纪念丰海煤矿建矿50周年的煤矿长篇小说。 《杜鹃岭逸事》表现的主题,就是丰海煤矿五十年建设发展的波澜壮阔的故事。 在工友们的热情鼓励和要求下,我考虑就以丰海煤矿五十年的历史为背景,决定写第二部煤矿小说。许多工友甚至就在群内提供了一些很不错的素材,向我讲述了他们当年的到外省煤矿学习培训的故事。这些煤矿故事很生动,也很感人,让人难忘。我自己在丰海煤矿工作了近十年,其中当采煤工五年、后来临近退休,公司党委又将我调到丰海煤矿担任矿井书记,工作了四年。实际上我在矿山救护队工作的七年中,到丰海煤矿下井的次数与几个矿井比较,也明显最多。因为作为救护队,从矿井事故抢险出发,要对各矿井的井各方面的情况都要极其熟悉,大到矿井的生产运输和通风等系统,小到各采掘队的具体工作地点。 也因为丰海煤矿在永安矿务局五个矿井(还有斑竹坑煤矿、加福煤矿、东坑仔煤矿、半罗山煤矿)是生产规模最大的矿井,实际年产原煤最高已经接近六十万吨,发、也曾号称福建省最大的煤矿。丰海煤矿的机械化程度是最的。主井是虽是平巷双轨,但主采区仍然在水平以下,用斜井提升和皮带机运输——井下有三部连续转接长达三公里的皮带运输机系统。矿井有七、八个采区,到了后期,已经有上百个采掘点。因此矿内采掘队众多,队伍的形式也有自营队和外包协议队两种。外包协议队的人员主要以四川、云贵、广西、湖北和省内山区县来矿的农民工为主。全矿职工前期有两千多人,后期也有一千多人。加上在矿山生活的家属,全矿人口在三千人到四千之间。因此丰海矿生产条件和生活情况都比较复杂。我离开矿山救护队到矿务局宣传科、政治处以及后来的党委工作部工作了二十一年,每年也依然会到各矿的采掘支部中开展年度的职工思想及队伍稳定的调查工作,撰写调研报告。所以对丰海矿我一直是比较熟悉的。但对情况熟悉是一回事,要用文学的形式,长篇煤矿小说来反映一座矿山的火热生活和感人的五十年的奋斗拼搏的历史,其实并不容易。我同样进行了很长时间的思考和构思。
时间:2024-09-25 13:49:39    【回复】
08楼    文友:枫林老矿工
艰苦的煤矿人生 难忘的矿区小路      人生像一条婉延曲折的小路。 前苏联歌曲《小路》,是我最喜欢的歌曲之一,它歌词中的“一条小路曲曲弯弯细又长,带我通向迷雾地远方——”歌曲所展示的优美旋律和深邃的意境,深深地打动着我。我常常用手风琴一遍一遍地反复拉着《小路》,默默地陷入对过往岁月的回忆之中。 我走过各种各样的小路,其中有不少是颇有知名度的小路。比如登泰山的小路,泰山的路十分的崎岖艰难;也走过越南的胡志明小道,那也是充满神奇传说的路。但这些路,都并没有在我的心灵中留下多少深刻的印象。我心中有一条最神圣的小路,却是半个多世纪前的矿区的一条小路。 这条路就是漳平煤矿的四号井工区与五号井工区之间的山路。这也是许多漳平煤矿子弟们共同的岁月记忆,也是一条让矿区的子弟们神牵梦绕的小路。这条矿区的小路,伴随我走过了快乐而艰难的少年时代。 我是从三年级开始就要天天走矿区的山路上学的。走山路是矿工子弟学生每天的“必修课“。因为早上你只有早早的起来,才能在学校上课之前赶到三、四公里之远的小学课堂。四号井工区在建设兵团时是一师四团的一营,有三个连队。五号井是二营五连。当时矿中没有高中部,只办有初中,学校也编入一师四团,为五七连,是从走五七道路中取意的。 这条山路,其实足有半小时之长。路是从四号井工区煤台边沿着山岭向下走的。 先要过一座小水泥桥,这座小桥要跨过两山之间的沟壑,桥下的溪水是黑色的,因为水是从远处的矸子山上下来的,而矸子山的矸石中本身就有许多掘进煤混在其中。一到下雨天,雨水就从矸石中将煤冲了出来,因为不断有新的矸石从井下用矿车提升上来卡在矸子山上,因此矸子山下的这条溪水在雨季几乎都是黑色的,它在五号井混入一条从大瑶工区流出的小河,然后再向前两公里多,并入一条从双洋公社下来的大河。这条大河属于九龙江上流的一条支流,就叫双洋河。 虽然有矿井水的污染,水的色泽不好看,但水质还是没有什么毒性,河中还有不少的鱼。 这条上学的路是石子路,由一块块小条石和方石修筑而成。路的两边都是高大的松林和柯树。除了平日路上落满了松针,到了秋天,还有一种果实也落在路边,是一种饱含着淀粉的果子,也叫毛栗。最难忘的是路边还有一块刻着“建设祖国”字样的石碑,那是五六十年代人们的精神理想与初心,也深深影响着煤矿子弟。学生们早上从这条路下到山岭的坡底,到了傍晚放学了,才能从山岭下上来。这时的困难并不是路程,而是小学生们个个都已经饥肠辘辘了,几乎没有力气沿着早上的山路再走上来。但是此时山岭上就有一种会叫的寒号鸟开始发声了,同学们虽然都听惯了这种只在傍晚才叫的鸟声,但总还是加快了回家的步子。 四年级的任课老师主要有两位,一位是长相漂亮、身材挺拔、且美丽温婉的女兵团战士,她是长汀来的女知青,名叫钟希华。钟老师讲话总是轻声细语,她尤其尊重和爱护学生。有一次她发现班上的一个学生在劳动中无精打采的,有学生告诉钟老师,这个学生是生病发烧了,钟老师用手摸着她的脑门简单试了一下体温,就立即弯腰背起她向一公里远的五连卫生所跑去。她在做人做事和人的性格养成方面,她给孩子们做出了很好的榜样。 而另一位是退伍军人出身的老师雷战林。雷老师是江西人,虽然性格火爆,但他很有才华,教学也认真且执着。尤其是他的京剧唱得很好,京胡也拉得很专业。现在已经老了的我们,依然还能唱出一些样板戏,如《沙家浜》《智取威虎山》《红灯记》等八大样板戏的曲目,那都是雷老师教会我们的。有一次我们上山为学校打柴火,可突然变天了,一时电闪雷鸣,学生们都感到很害怕,带队的雷老师就在此时立即组织大家高唱沙家浜“要学那高山顶一青松”,这使学生们深受教育,个个干劲倍增,那天的柴火打得特别多。 当时煤矿的矿中及小学的教育,主要是以学农为主。学校的新校舍、各班级的课桌椅、包括给学生的一点实物性补帖粮,如地瓜玉米等,都是学校组织学生自己动手,通过劳动创造的。我们地种的地瓜地有一大片就在五号井小学新开垦的学农基地——红旗山上,那里有种了近十亩地瓜的黄土地。在施肥的时候,就要将五号井工区的公用厕所全部清空,然后将肥料挑上红旗山垦区。雷老师在这些工作中,都是一马当先的。当时小学生是两个人抬一桶肥料。两位老师则是各用一付担子挑,退役军人出身的雷老师比较关心女知青钟老师,几次要求她换用小桶挑就可以了,但学校劳动工具仓库中的挑子中就没有小桶。钟老师也同样坚持用大担子挑着。 在劳动休息时,钟老师告诉我们,她在当兵团战士之前,是乡下的知青挑肥送粪这活也经常要干的。那时候,常常要挑一百多斤重的担子或者谷子等走几十里山路。学校这样的学农劳动已经是很轻松的了。钟老师与我们这些才读小学四年级的学生聊天。她借用《红灯记》中的台词,说“穷人的孩子早当家”这话说得好。并告诉我们——人生其实也就是一条充满艰难险阻的路。而这条路要如何走,也是要靠自己的。不论是大家将来当兵、当工人,现在我们都无法预知。父母也会一年年老去,老师也一样,真正能帮助自己的,就是知识和能力。因此大家首先都是要用功读好书,学好知识和本领。钟老师的话语重心长。 但是在当年,我们这些小学生也才十岁左右,还没有人能听懂,也没有当回事。但我们以后的艰苦人生是应验了她的话。 我高中只读了一年,又到农场锻炼了一年,1978年招工到本省的永安矿务局丰海煤矿,在下属的四八二工区当了一名采煤工人。丰海煤矿的前身是福州煤矿,曾经是七十年代初省会城市福州市办的矿井。丰海煤矿的最高年产量曾达到58万吨、职工最多时有2200多人。四八二工区当时是福州煤矿设立的采煤工区之一。 早期的矿井文化生活条件几乎是个空白。遇到星期天或者休息日,我常常就会从丰海煤矿山顶上的482工区走下来到矿部,或者再花六角钱坐车到永安城里的市图书馆看上一天的书。傍晚回到丰海矿,从主井边的一条小路,再花半个小时走回到482工区。与原先漳平煤矿四号井通向五号井的小路比,这条工区的小路就更难行走了。因为这条小路并不是一条正规的路,而只是一条山溪道。人们只是在水溪边与树林边之间的交接处的杂草丛中行走。山路与工区是直上直下的距离,要比走公路少绕不少盘山道,因此也节省了时间。走的人不少,慢慢就有了一条路的样子。走在这条煤矿矿部井口通向采煤工区的小路上,我终于领悟了小学老师钟老师当年说的那番话的含意。 煤矿人生的艰难,非经历难于想像。当年从漳平煤矿招工到永安矿区的漳平煤矿子弟中,后来有人因工伤残疾、也有的甚至牺牲。有一位谢姓的工友,他是一个在乡下长大的漳煤子弟,是与我同一批招工的,他在井下误入七采区盲巷。我佩着呼吸器冲入现场,发现已经太迟了,抱起他的身体,感到是冰凉的,他已经因瓦斯中毒身亡多时了。不少知青矿工和一些漳煤子弟,因为受不了煤矿采掘工作的艰辛而辞职出走。482工区是采立槽煤为主的,立槽煤是垂直的煤层,极其难采,冒顶的事,几乎每个班都发生。我也曾在井下的立槽煤层中,被冒顶压埋过两次,也被关堵在采面近十个小时,几乎就窒息死掉。我的脑门和左膝盖处就有两处塌陷,几十年都无法平复。 煤矿是锻炼人的能力和考验人的意志的地方。在我的挎包内,长年都装有一本人社版《钢铁是怎样炼成的》这本长篇小说。我多年间阅读了不知多少遍,书翻旧了,又再重买了漓江版的。当然我也阅读了当年路遥创作的《平凡的世界》,这些以人生和奋斗为主题的文学作品也曾给予我巨大的精神力量。我性格中除了遗传有母亲坚定的心理特质、也有父亲在那个特殊年代形成的对凡事认命的秉性;肯定也有在煤矿小学和初中劳动中,得到的锻炼以及许多优秀老师教诲的因素。我先后在井下采掘、矿山救护、安监等采掘性质的岗位累计工作了十五年,在矿务局政治部、党工部、矿井书记等党务宣传岗位工作了二十多年。退休前,我还在丰海矿带班下井,一个月就下了二十天的井,并且都是按规定八小时跟班。在2014年底退休,我累计在煤矿工作了三十八年。在煤矿走完了我的大部分人生,成为当年到四八二工区当采煤工的那批知青和煤矿内招子弟中最后一批从丰海煤矿退休的人员。 当年班级的劳动委员姓胡,他在十多年前就从另一个煤矿办理了提前退休,他在微信上告诉我,他提前退休后跟着亲戚去了非州的小国马拉维。他从浙江进服装、从莆田进鞋子,还办了矿泉水厂,通过做生意赚了不少钱,在马拉维有自己的别墅,开着途锐。他每天也都会在四号井工区子弟群中发送问候给发小同学们。我想他成功的因素中,肯定有煤矿岁月艰苦历练的成分。 半个多世纪过去了,有一些文笔好的四号井工区的矿山子弟在写对煤矿对兵团的回忆文章中,都提到了这条煤矿子弟上学的小路。我有一个同班女同学姓田,她是四团一营营长的女儿,她家有三姐弟都走这条小路上学。后来她成为省直机关的一名厅级干部,而且她同时还是诗人和作家。退休后,她不仅自驾重返漳平煤矿旧地重游,在回忆文章中,也提到了这条让她难于忘怀的煤矿小路。她告诉我,她父亲在抗日战争、解放战争、抗美援朝中都负过伤,都没有什么大碍,但却在四年的建设兵团煤矿工作中,在煤矿井下受了严重的工伤,成为一名伤残军人,可见在煤矿工作的极其不易。 我退休后潜心煤矿小说的创作,其间经常到矿区去进行田野调查,有时也是通宵达旦在电脑前打字,真正体会了一把路遥所说的“早晨从中午开始”的那种深陷于小说创作的疲惫,我终于花六年的时间,连续写成并发表了两部非虚构风格的、煤矿题材的《血色枫林》与《杜鹃岭逸事》长篇小说。我的初衷就是想借助文学的力量,让后人能从中了解并记住福建煤矿两代人艰苦创业、建设祖国的理念、故事和豪情。至目前,这两部小说累计已经有近三十万人次的阅读点击量。 我在六十岁那年,又特意从厦门乘动车到双洋火车站,下车之后联系矿里的车,又回到已经完全荒废的四号井工区。重新走在那条通往五号井工区的小路上。这条小路已经长满参天蔽日的高大树木, 这让我心中涌起无限的感慨。当年煤矿小学女教员钟希华对小学生们讲的那番话,依然在我耳边回荡着。她与那批兵团战士,现在应该也都有七十多岁的年纪了。而我们这批50年代、60年代的与漳平煤矿同龄的矿山子弟,现在也都成了新一代的退休老人,有各自不同的人生,但人生之路还是要继续走下去。 对一个老矿工、煤矿子弟、煤矿的幸存者而言,人依然活着,能生活在阳光下;看着蓝色的天空和变幻的云彩;能呼吸着新鲜的空气,感受着青山绿水;有家人的陪伴,子女有份稳定的工作,家人身体健康、精神充实、衣食无忧,这就是我这样的、处在社会底层的老百姓的实实在在的幸福生活了。我常常这样想,生活虽然依旧不易,但有煤矿人生“这碗酒垫底”,还有什么样的生活困难不能从容应对呢?
时间:2024-06-17 13:00:22    【回复】
09楼    文友:枫林老矿工
长篇煤矿小说《杜鹃岭逸事》的读后感以及小说主人公原型的真实故事 我上周上网时,偶尔读到了一个读者写的一篇关于《杜鹃岭逸事》读后感。这个作者我并不认识。但从他的分析和感悟的文字内容来看,是一个文学媒体的专业人员。这篇文章是目前全网第二篇由读者写的《杜鹃岭逸事》读后感。这两篇难得的读后感,也感动了《杜鹃岭逸事》的作者,也就是我自己。 这个读者说“我在读完《杜鹃岭逸事》长篇小说后留下了深深的印象。这是一本极其精彩的书籍,书中几个故事让我深入思考了人性和道德。”。接着他谈了对小说中的几个人物,其中有山村妇女、医生和一名青工。他特别感触地说“当我们拥有能够改变他人生命的能力时,我们必须肩负起这份责任,尽我们的能力去帮助他人。第三个故事讲的是一个缺乏教育的青年初次进入社会的故事。这个故事从另一个角度更深刻地触及了我的内心深处。” 作者在文章的最后说到:“这本书让我思考了人性和道德的重要性。在快节奏,现代化的生活中,我们必须保持人性的美好和道德的坚持,追求善良,做出正确的决策。这对我们自身和社会都有积极的影响。相信在新时代,每个人都能象书中的主人公一样,做出美好的贡献。” 实际上,还有一些社会上的读者,受到《杜鹃岭逸事》的感动,自己将其用软件转成语音版、还有兵团战士肯花个三四百元将其打印出来,阅读珍藏。比如厦门就有一个兵团战士专门打印了一本赠送给我,这就是在全国的小说界,可能都是很稀罕的事情。但确实反映出社会上是有不少读者真的是喜欢这两部煤矿煤矿长篇小说的。这也是让我欣慰的事情。 前面作者所说到《杜鹃岭逸事》中的故事,是有真实人物原型的,医生就是丰海矿卫生所洪秋培医生夫妇的故事。他夫妇俩三十年在煤矿有救死扶伤的经历,其实就是煤矿版的英格雷夫医生的故事,很感人。二战缅甸战场中的英格雷夫医生的故事曾经感动了全世界。 前面作者在读后感中所说的”山村女人“周淑芸的故事,其实她曾经是军嫂、后来又成了矿嫂。周淑芸在爱人牺牲后,因受到部队的关照,在江城一家央属煤矿安排了工作。而这个煤矿正是李金焰带队杜鹃岭煤矿员工培训采煤技术的地方。因为培训队的驻地与这家煤矿并不远,李金焰还经常过去看望周淑芸。乔冠英接到了举报信。他当然很了解李金焰当年才二十出头的小伙子的爱情故事,甚至知道他处的那个对象是一个叫周淑芸的漂亮女人。也是乔冠英一个下属卢排长的遗孀。他知道副排长李金焰虽然是违反了军纪,但从人性的角度看,当年在部队的李金焰其实就是认真的,很想娶这个叫周淑芸的江城当地女人。但当时事情的发展已经不为他所能控制的了。这违反军纪,与当地女青年发展关系,在部队上是一项很重的罪。乔冠英虽然已经是团级干部,也没能帮上他一把。李金焰回到老家的乡下后,乡政府也无法给李金焰这个曾经是排级干部的退役人员安排工作。因为他被开除了军籍。后来在乔冠英组建杜鹃岭煤矿筹建班子时,将李金焰再招入煤矿成为一名大区的区长,后来成为矿井的主要负责人。 前述所说的那个没有什么文化的年轻采煤工有两个人。除了只有读过高中一年的作者自己之外,另一一个是小说中的“赵文德”这个人,其实除了名字改了,是有真实的人物原型的。他原来是482工区采煤队的采煤工,后来在开矿初期以开采浅层煤层为主的482采煤工区撤消后,他就随着大多数采煤工归入了230工区的采煤队。采煤队没有了,队长担任了矿井的安监站长。“赵文德”依然在采煤。再后来,从外省来的年轻采煤合同工成长起来了,他们中的优秀分子从普通采煤工干起,担任了班长、小队长、大队长。“赵文德”是一个实在憨厚的人,他不爱说话,也不爱管别人,就是天天埋头上班。他始终是下班的人群中最黑的那个,因为他出力多、流汗就多,煤尘就粘在皮肤上,厚厚的一层,内行的人一看就知道。赵文德的真实经历是赵自己向作者聊天中说的,虽然他感觉很普通,但赵文德是从福州参加煤矿筹建到退休,他都一直在采煤的真正矿工。作者知道,赵文德有着四十年在井下一直干采煤工的经历,这是福建、乃至在全国煤矿都是罕见的,赵文德创造了纪录。他的真实经历,作者不想再有什么艺术调整,只是换个名字照实写下来的。赵文德来找肖如坤反映想去疗养的事情,肖书记感到十分震惊,但立即就答应了,并着手帮助他实现这个愿望。 小说中的矿井书记肖如坤,就是长篇小说《杜鹃岭逸事》的作者自己的化名。肖如坤曾在公司政治处、党办、党工部担任科级多年,在机关也有一个的影响力。赵文德疗养的事情终于办成了。肖如坤回到矿上当了总支书记,虽然没有什么行政权力,但肖如坤在职工中的口碑很好,而且大部份老工人都认识肖如坤书记,肖如坤比赵文德晚到丰海煤矿八年,但肖如坤自己也曾经是这座矿井当年唯一的有高中学历的采煤工。 在我构思和创作《杜鹃岭逸事》这部小说的几年,一些小说的原型人物已经陆续去世,这使我在写作中感到莫名的失落和怅然。在去世者中,有的是小说的主要故事人物的原型,比如肖圣文,他后来成为一个处级干部、一个大型国企的党委书记;有的是后成为矿区女工主任的老三届生。在我当掘进工的时候她是井口的矿灯工,她曾一个贤妻良母型的业务骨干,退休后因为一场很普通的感冒竟然就丢了命,她的爱人是一座矿井的书记。而原矿区的领导班子成员因为平均年龄摆在那,都属正常过世。一些朋友的年龄要比我小好几岁,有的就不到退休的年龄,但却走得很早。真是让我悲伤。他们不可能阅读到我的煤矿小说了。 我写的小说的素材,大部分都有真实的人物原型,所有故事也都有真实的煤矿生活支撑。我想煤矿人对煤矿的深厚的情感,不能只沉淀在自己的记忆之中。要把共同经历的艰难的煤矿人生用文学的形式表现出来,把当年的煤矿工人的伟大的奋斗人生和他们的生动感人的生活以及精彩的故事写出来,通过文学的形式进行回忆和缅怀。有一次我所在的原采煤工区老书记黄鹤铃也曾对我说”矿井遇难者的血,热乎乎的,流淌在自己的背脊上,面对牺牲的工友,年轻的矿工们嚎啕大哭。“,听了这些当年的领导和工友们的激荡人心的话,我更是感到义不容辞。 我由衷地感谢江山文学平台和江山的编辑,为我提供了机遇,使我终于完成了深藏在心中几十年的一个文学夙愿。
时间:2023-11-16 13:10:39    【回复】
10楼    文友:枫林老矿工
张龙昆:《杜鹃岭逸事》三番拜读,感慨万千。追忆往昔,即痛苦又欣慰。忍艰苦干的粗旷或酒渲闹腾的野性,再或直爽面对人事冷暖的情谊,都显現矿山人生活的真实。欣慰的是那都是往昔的曾经。我在丰海时年不多,也领略过矿山生活的写照,也曾不适矿山生活,尤其是我工伤两次,更使我精神状况底落至冰点。仅管贵人帮调仓库工作,也按不住离职另谋生路的去意。 而今拜读佳作,深觉曾经对矿山的误解与浅见让我彻夜难眠。今特录段感慨,赠贊《杜鹃岭逸事》佳作:指间笔墨,渲染着无暇斑驳的形塑,悲伤思忆依旧提笔暉毫,写下四季风吹过的无痕,以微笑掩饰了寂寞的眼泪。因为,在婆娑的年华里,聆听着没有人传说的曾经。那些了不断的往事,梦绕在悲伤情愫深处,盈满心菲的最初和凝眸的叹息。终不忍似水流年,清风凄语。唯独旧梦难拾。致敬曾经的矿山生活。
时间:2022-07-07 12:25:39    【回复】
回复  10楼    文友:枫林老矿工    时间:2022-07-07 12:37:17
尊敬的吴澄源工友:最诚挚地感谢您特别写出《杜鹃岭逸事》的读后感,还专门创作了诗,这是很好的诗作。我当年读高中的老师,现在的退休师大的陈教授,他是在德国和法国学比较文学的,他也是在阅读之后,专门创作了一首诗,让我感动。但我得到这方面的信息不多。主要是工友们不善于表达。我在第一部《血色枫林》中,我得到了原福建煤炭系统众多的矿山子弟和发小朋友、工友的认可;也得到原厅级领导、处级干部、矿井到许多矿井党务政工同事的好评。我写的第二部小说主要是写福州煤矿以及后来的丰海煤矿。我自己的经历也比较特殊,从七十年代后期到这座矿当矿工,至退休前三年又再返回这座矿井当书记。我对这座矿井的工友和矿井本身,都有很深厚的感情。我所写的内容绝大多数是真实的,或者从真实的事例中加工而来。我理解小说的艺术的真实,与生活的真实,是不同的概念;两者可以很接近,也可以有所不同。并不是所有真实的生活就都能艺术化处理,我只能选择能打动人心的、有文学价值和我自己所经历过的,将其写入小说。借鉴真实的历史故事进行文学、电影创作是一大潮流,任何文学作品的故事情节都没有故事的真实和作者的真情更感人。但小说并没有完全用真实的人名、地名和历史事件进行写作,因为这会有许多难于绕过的困难。一是我并 没有取得写作写煤矿企业历史的资格,也不是正规新闻单位的记者,可以写报告文学。反过来说我可能也没有这个能力和义务。其次是我的曾经的上级领导不少后来就成为厅级、甚至省级领导干部,他们是否同意和愿意你写出他们的真实经历和故事,答案并不用猜就可以想到。所以不写真实的地名、人名以及各类故事的原本的内容,就可以避开这些敏感的问题,但这些真实的内容和故事的生动真实的文化意义已经融入了文学作品中。其实一部小说的真实与否,读者自有感悟,特别是有煤矿经历的人。 在写作之初,我曾在群里得到了许久工友的帮助,提供了不少很有用的故事。比如老工区的行政管理员友竹提供的洪医生的故事,就十分感人,还有老工区第一任主任林立文先生、检察院干警陈维亮、老队长林孔宝等老朋友提供的到外省煤矿培训的故事及其它内容,这些都是写创作的基础。我很感谢友竹,很感谢大家。洪医生夫妇在煤矿二十多年救死扶伤的经历,其实可以看做是煤矿版的英格雷夫医生的故事,很感人。包括老书记黄鹤铃后来对我说的,矿井遇难者的血,热乎乎的,流淌在自己的背脊上,面对牺牲的工友,年轻的矿工们嚎啕大哭。这些情景都深深地印入我内心,所以我决心努力写出来,否则煤矿人对煤矿的深厚的情感,只能沉淀在自己的记忆之中,通过文学的形式进行回忆和缅怀。现在真实的丰海矿关闭了,如果再不以文学的形式记录下来,那我们这一代人的青春、奋斗和努力的所有价值,就会永远沉寂在关闭矿井的黑暗之中,而这是我们对青春对煤矿的共同记忆,此生是难于忘怀的。当然小说也有一些不足,我记得原来的矿井副书记吴明山后来是调到福建省煤炭工业学校,是提拔了,那是个副处级单位,可惜没有他的消息,否则也是很好的文学素材。总之,感谢您、感谢全体群内的工友们!
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