第十八章：桃李芬芳

　　张善之一行返回来青堂时，门口已经停了好几辆车子。
　　
　　陈士帆领着自家的两个小孩，还有两位昨晚应邀参加宴会的朋友也带着自己的孩子，已然从城里赶来西塘。
　　
　　大人们在正厅喝着茶。
　　
　　孩子们正和大千的其他弟子在院子里玩耍，彼此一点也不生分。
　　
　　见到三位大师脸上都挂着孩子般快活的笑容，陈士帆远远地就迎了上去，拱手道：“三位先生如此雅兴，定是西塘景致给熏陶的吧？”
　　
　　善之答道：“西塘就是一幅地地道道的市井风情画，韵味十足，谁见了谁开心。”
　　
　　陈士帆将同行的两位朋友一一介绍给善之等三人。
　　
　　一位是他生意伙伴，嘉善商人吴孟福。
　　
　　一位是他闺女所在学校的中文老师胡怡栋。
　　
　　他们家的孩子分别是陈家十六岁的闺女陈可欣、十三岁公子陈可造；吴家十四岁公子吴十八；胡家十三岁儿子胡爽庵。
　　
　　陈士帆把孩子们将较为满意的习作一并摊开。
　　
　　善之、大千、秋君一一看过，频频点头认可，善之尤为喜欢胡爽庵所画猛禽图，狮子、老虎、金钱豹，无不惟妙惟肖。
　　
　　秋君见之，玩笑道：“二哥，你这是传承有序、后继有人啊。”
　　
　　大千秉承他的“三不收”原则，让秋君把孩子们都召到画室，每人分一张台子，现场作画一幅，题材不限，随意发挥。
　　
　　陈可欣显是心有所属，认准了要做李秋君的弟子，所以干脆利落地画了一幅墨色《四季图》，将梅兰竹菊巧妙地置于画中，竟有几分吴杏芬大师的吴派风格。
　　
　　可欣的弟弟可造衔着笔尖想了些时间，而后提笔泼墨，现场画了一幅《日出东方图》，引起大千的关注。只见画面中一轮红日冉冉升起，四射光芒映红了天边，站立在捕鱼船上的两只鱼鹰相互依偎着、并作昂首上望状，透过其视线让画面的空间感向上方延伸，鱼鹰画法出于浓墨，几笔浅赭勾划成随风飘动的苇草，再施淡墨染成陂地，凸显土地嶙峋不平的质感，笔墨浓淡墨相宜，使之生机洋溢其中。
　　
　　吴十八显得少年老成，笔走游龙，技法熟练，当场绘就了一幅《钱塘秋潮图》，竟是脱稿仿南宋夏圭之作，描绘的是钱塘江秋潮初至时翻滚奔腾的景象，远处峰岫，黛青隐隐，近景崖石，杂树交织，中间则白浪滔滔，虽显稚嫩，但是落笔果断，架构合理。
　　
　　胡爽庵这边一提笔，立刻就吸引了善之的注意，他竟分毫不差地复刻了张善之昨晚在陈府现场之作《高瞻远瞩图》，随着他的不断地泼墨上色，大千、秋君也纷纷围拢过来，目不转睛盯着爽庵的一笔一划。。
　　
　　善之越看越惊讶。
　　
　　胡老师赶紧过来，轻声解释道：“善之先生，您昨晚的画作，我爱之切切，当即厚着脸皮从士帆处借来家中，爽庵见后，一夜不眠，一直临摹之。”
　　
　　秋君再次重复着这句话：“二哥，传承有序啊...”
　　
　　善之在看过孩子们的现场画作后，感慨良多，由衷道：“嘉善宝地，文化底蕴深厚，实是藏龙卧虎之所在，少年们皆可畏啊。”
　　
　　三人简单商议后，一致同意将四位少年一并收入门下。
　　
　　陈士帆遂交代张管家，着他安排好车子，负责接送几位入学的孩子。下学后全部接到来青堂起居学画。
　　
　　陈士帆、吴孟福、胡怡栋眼见自己的孩子得偿所愿，当即准备拜师礼。
　　
　　每人都用红纸封了五十块大洋的拜师费，又让帮佣带四位孩子沐浴更衣后，来到正厅，恭恭敬敬行拜师礼，磕头敬茶一样不少。行毕跪拜礼之后，每人再呈上五十大洋的拜师礼金。
　　
　　张善之、张大千、李秋君各自回赠了文房四宝或自己的小作。
　　
　　吴孟福在自己孩子行完拜师礼后，单独给秋君送来五百大洋，说是给来青堂画室的捐助资金，供画室添置材料、外出写生采风用之。
　　
　　秋君拒之不得，在征求了陈士帆的意见后，遂收下了这笔捐助费用。
　　
　　午饭后，张大千私下叫来胡爽庵，将五十大洋原封不动还给爽庵。
　　
　　爽庵涨红着脸，哪里肯收回，大千轻声叮嘱道：“你送来大洋，执弟子礼，我如不收，非礼也；现在我还给你，表示师礼，你如不收，亦非礼也。我和你父皆寒士，艺道之教不论金钱，但求你能发奋图强，禅精竭力，求索画坛。”
　　
　　爽庵激动不已，湿红着眼眶，咬紧牙关，不住点头。
　　
　　待大千领着爽庵回到正厅后，张善之作为大先生，殷殷告诫这帮入室弟子们：“大风堂也好、来青堂也好，犹水也，而师生，犹游鱼也，其行动，犹游泳也；大鱼先导，小鱼尾随，从游既久，其濡染观摩之效，不求而至，不为而成也。”
　　
　　大千面对着十位弟子，有感而发道：“我之绘画，从学古人始，但绝不是一味地泥古，大抵艺事，最初纯有古人，继则溶古人而有我，终乃古人与我俱亡，始臻化境。孩子们，这就是通常所说的打进去、跳出来的道理。初学要循归蹈矩、按部就班，以最大的毅力打进去。但是不能死学传统，入而不出，做古人的奴隶，否则永远只能是象极某家，而无自己的面貌。以最大的功力跳出来，便是集众家之长，成自己一体...一个成功的画家，当他的画技达到化境，就没有什么固定的画法能束缚他，便可以进入俯拾万物、从心所欲的画境了。这也正是我正在摸索着走过的路，我坚信是一条从理想王国通向自由王国的成功之路。”
　　
　　十位弟子无一不是眼里有了光，心里有了目标。
　　
　　当天下午，在善之、大千、秋君指导下，十位弟子灵感迸发，才思喷涌，一起挥毫泼墨，合作画了一幅宽屏巨幅山水画《江山万里图》。
　　
　　三位先生亦亲自下场，不仅在画中添彩润笔，还给弟子们查漏补缺，一十三位师徒联袂奉献的巨幅精彩之作天马行空，气象万千，尽显青春之朝气、少年之蓬勃、成年之锐气，山水、花鸟、飞禽、走兽、人物，包罗万千，应有尽有，大有一日千里、舍我取谁之气概。
　　
　　陈士帆、吴孟福、胡怡栋三人虽袖手旁观，也看得热血沸腾，暗暗叫好。也都恨不得能参与其中...
　　
　　胡怡栋沉思良久，对着陈士帆、吴孟福感慨道：“士帆兄，孟福老弟，自古良禽择木而栖，良臣择主而事；良才择妻而娶，良师择人而传。如今可欣、可造、十八、爽庵能投得良师，真乃四人造化，为人父母者，更希望他们能不辱师命、青出于蓝；只有这样，善之先生、大千先生、秋君先生才甘于倾其所学，传承不息...”
　　
　　陈士帆转头对胡怡栋叹道：“大千先生虽还年轻，但是宅心仁厚，知道胡先生一介书生，寒门学子，竟能用这样的方式义退拜师金...”
　　
　　吴孟福接着道：“是啊，这不仅仅是退钱的事，先生这一恰到好处的义举，这一句与胡老师您同是寒士的话语，更像是给爽庵的一顿鞭策，让他奋蹄急驰。不信你们看，爽庵的进步会远快于其他三位...“
　　
　　胡怡栋大为感动：“但愿如此，但愿如此。爽庵这孩子平时内向，今天倒是明显能感觉出来他的觉悟在提高。”
　　
　　...
　　
　　自此，大风堂迁居古镇之来青堂，正式在西塘开课教学...
　　
　　在此后半年时间里，嘉善商界、文艺界诸多人士，都通过陈士帆的说请，争着抢着要把孩子送入来青堂。
　　
　　只是，谁也没能逾越大千“三不收”的规矩。一大半求学的孩子，都因为没有绘画基础，被拒之门外。心有不甘者，大多另请名师教学，以求尽快打下基础，便于再次登门投师...
　　
　　大千和秋君前脚刚离开上海，后脚就收到他们共同的好友谢玉成至西塘的信函，每日一封，从不间断。
　　
　　谢玉成（又作谢玉岑）出生常州武进书香门第，是一位多才多艺的文人，诗词、文章、书画样样精通。尤其他的诗词，恻艳清新，盛誉诗坛。
　　
　　玉成由祖韩、祖来、秋君三兄妹，介绍与大千相识。
　　
　　二人志趣相投，一见如故，很快在沪上成为知音。
　　
　　谢玉成对张大千的画最为激赏，认定大千必成当今画坛之中流砥柱。
　　
　　张大千对谢玉成的诗词敬佩有加、五体投地。
　　
　　张大千作《天女散花图》题有谢玉成之词：天风吹不断，若娇红飘堕，愁沾怨瑟。云赏拥翠骈，无奈风恬鸾懒。月姊相逢，曾记得霞绡亲剪。病起维摩烦恼，依然鬓丝羞晚。谁念春光回换，叹几度随潮，泪痕同散。一榻枯禅，任世间儿女，梦葱魂倩。触处花空环佩杳，歌尘栖遍。尽有情缘，弹指余香未浣。
　　
　　之后的好一段时间，大千的很多题画诗词均出自玉成之手。谢诗张画，彼唱此和，珠联璧合，互相珍视。
　　
　　秋君心生羡慕，无不嫉妒道：“先生，秋本画手，亦为诗手，您画作题诗，为何独钟情于岑之词，却忽略了眼前人呢?”
　　
　　大千笑答：“岑之词瑰异绚烂，不同凡近！”
　　
　　秋君也不生气。
　　
　　她知道生这个人的气没用，而是充分利用在西塘的幽静时光，研摩诗词，工于歌赋。