第三章 两本画册奠定了石油地质摄影的基础

　　他的建议得到了局领导的批准。于是他的脚步从黑油山迈向了更为广阔的准噶尔盆地。
　　他在北疆各地拍摄石油苗，从各种不同的视角观察和拍摄。他的摄影技术和器材都有了改进，拍出的油苗更为多姿多彩，有时拍成放射状，有时拍成光环状，像浮动的星云，有时又拍得像滚动的宝石，直把那石油苗拍得五颜六色。
　　赵承安是怀着满腔热情去拍摄的。那些美丽的彩色照片所表露的，就是作者对石油，对石油地质，对石油事业和石油人的由衷赞美。
　　他的第一本画册在北京审稿的时候，他把那些照片制成幻灯片给与会的人们放映。看过的人都觉得新鲜，说想不到新疆的油苗还有红色的、蓝色的和绿色的，这么五彩缤纷,视觉效果这么丰富多彩。
　　编辑们说，这是一本很有特色的画册。但不要把它搞成单纯地质现象的罗列，什么抛面、三维地震、背斜之类。这些东西的罗列并不好看。也不要搞成风光作品的集锦，和地质毫无关系。于是他们作出决定,这本画册就以新疆的油苗打头，看过油苗然后再看其它。画册的名字也被冠以“中国石油地质”的字样。
　　赵承安正在兴致勃勃地拍摄《准葛尔盆地》的时候，有一天忽然接到一个通知，让他到乌鲁木齐石油地质调查处去，给石油部主管地质勘探的副部长汇报。当时副部长正在地调处主持召开地质勘探会议。
　　赵承安去了之后，在会议的空闲时间放映了他的《准葛尔盆地》幻灯片，看得那些领导们赞不绝口，指指点点地一会儿说：这张是精品！一会儿又说：这张也是精品！说得赵承安心里美滋滋的。他那时还不知道，还有一件更美的事等着他呢！
　　原来，部长很早就有个打算，在北京搞一个石油地质展览馆。后来，他带了一批中国地质学家到美国考察，看到美国人给他们的画册，有《科罗拉多大峡谷》、《洛积山》等等。美国人简直把这些地质地貌拍成艺术品了。于是部长又有了个想法，也要把中国的地质地貌拍成画册。中国有十大盆地，出它十本画册也不算多。这比搞展览馆好。展览时间长了没人看，要占地方，要材料，还要人员编制。部长把这件事交给了他的秘书，并且从诼州石油物探局，把一个在国际摄影比赛中得金牌奖的摄影师抽了出来，正在进行《河西走廊诸盆地》和《四川盆地》的拍摄。
　　他们看了赵承安的幻灯片，当时就拍板：新疆的盆地，就由你赵承安负责拍摄，也不用再从别的地方物色人了。
　　这么一来，在管理局之上，又有了一个石油部的上方宝剑；而且不光摄影，还要出画册。管理局的总地质师就对赵承安说：既然部长发话了，我们就用勘探经费支持你。
　　赵承安禁不住心花怒放。
　　他对这次机遇十分珍惜。为了把事情办好，他给自己规定了一个行为准则，即“一个中心两个基本点”。
　　一个中心，即以摄影为中心。摄影是一切行动的出发点和归宿。摄影是压倒一切的任务。一切事情都要为摄影服务，围着摄影转。
　　两个基本点。一个基本点是和睦相处。跟他在一起工作的有助手、司机、地质师，还有向导。这些人都要和睦相处，有什么问题商量解决，不要吵架。首先他自己就做到了，你吵我不吵，你争我不争。绝不因为合作不好而使工作停顿。上级文件明确规定，摄制组由赵承安负责。他不争不吵,别人也就不好跟他争跟他吵.
　　另一个基本点是安全。在大戈壁拍摄，动辄几十公里上百公里。俗话说，四个轮子转，自有三分险。没有安全保证是不行的。此外，他们还要乘坐沙漠车，还要乘飞机。除交通问题之外，还有自然环境。他们要涉足的地方，有人迹罕见的，有环境险恶的，难免会有意外情况出现。无论出现什么情况，都要绝对保证安全。任何一个地方出了纰漏，他的工作就不得不停下来。
　　对于赵承安来说,除了这两个基本点之外,还有一个严格自律的问题。他常常单独在外活动,没有领导监督,没有纪律约束,一切都是自己说了算。如果自己行为不端,不检点,产生任何过失,都将影响他的摄影工作。另外,外面的世界也充满着诱惑。他有一位好朋友，也是拍地质地貌的摄影师，获得过国际影展的金奖。他在拍片过程中，邂逅了一位漂亮姑娘，因为没能把握住自己,坠入爱河,并与那个姑娘有了孩子。他是个有家室的人，这件事造成了很坏的影响，最后不得不离开摄影事业。
　　赵承安深爱摄影事业,体会过离开摄影的痛苦。在任何时候,任何情况下,他都不会贪图一时快乐而使摄影事业受到影响。
　　《中国石油地质——准噶尔盆地》摄制完成以后，赵承安带着初稿上北京向部长汇报。他的幻灯片的确不同凡响，在京城引起了不小的轰动。在场的还有被请来的北京摄影名人。他们看了之后说：这本画册编出来恐怕是几本中水平最高的了。还有一个人说：听说北京摄影界刮起了一个姓赵的旋风，我想他一定是个年轻人，没想到见了老赵竟是一大把年纪。可是图片给人的感觉是一股年轻人的朝气。部里让他把幻灯复制了几套，带到其它油田去作示范表演。在大庆放映的时候，部长还亲自担任解说。
　　这年冬天，新疆局的局长去北京参加厂矿长会议，见到了赵承安，说：你怎么搞的，在北京都做啥事了？部长在吃饭桌上还夸你呢。听了这些赞扬，赵承安心中充满了幸福的感觉。
　　不久，赵承安的《中国石油地质——准噶尔盆地》画册出版了。这本画册让他获得了中国摄影的最高奖项——"中国摄影艺术金像奖"。
　　北京的活动完了之后，赵承安继续去拍他的第二本画册《塔里木盆地》。
　　为拍摄《塔里木盆地》，南疆指挥部的总地质师又给他派出了地质人员和车辆，协助他工作，组成了一支浩浩荡荡的摄影队伍。
　　然而开头却不顺利。他从四、五月分开始拍到七月，把拍的片子在幻灯机上放出来一看，效果一点也不好。跟他合作的文字编辑说：老赵，你拿这些片子编画册，这画册恐怕就要砸锅了，再也不会有你上次在北京的轰动效应了。原来，他们在南疆工作的这四、五个月，整天都是灰沉沉的天气。他按快门的时候都觉得异常地沉重，干活让人窝火。他把这个情况和他的朋友谈起时，他的朋友说：不要紧。你是刚到南疆，还没摸透南疆的气候特点。北疆刮一场风，是晴空万里。可南疆刮一场风，却是黄沙弥漫，在和田你会一个月都见不到太阳呢。但八月过后会渐渐好起来。既是这样，赵承安就把摄影队伍作了调整，只留下他和助手两个人，其他人员暂且休息。
　　轻装以后，他们按过去的路线重走了一遍，这次拍摄的效果就显然不同了。在巴音布鲁克天鹅湖草原，在库车河峡谷，在帕米尔高原，他终于扑捉到了宝贵的自然风光景色。还有，他几进几出，终于找到了乌恰县托云山中“流血的河”，阿尔金高原沙漠中的流沙河，以及草原沼泽中的野牦牛、野驴、藏羚羊等等。他用这些丰富的资料编出了一本《中国石油地质——塔里木盆地》。
　　这本画册比上一本《准噶尔盆地》豪不逊色。两本画册奠定了他石油地质摄影的基础。
　　当赵承安用地质家的眼光重新观察新疆大地的时候，对新疆大地有了进一步的认识。
　　他从地质学家的认识中得到鼓舞和启示。地质学家们能从裸体的各种岩石中判断出地史变迁，还有背斜、向斜、断层、不整合、推覆体、冰积岩、火成岩等丰富的地质现象，以科学思维表达对新疆的热爱。而他则在镜头中找到了地质方面的美感元素，从而丰富了他的摄影语言，提高了摄影的表现力。
　　赵承安认为，新疆大地的美，是自然之美，是原始之美，甚至是人类鲜见的洪荒之美。这种美集中表现在两个方面，即它的裸体和反差。
　　新疆大地向人类展示了大自然的裸体之美。它没有人为的雕饰，没有开凿的痕迹，没有草木的遮掩，一切都是大地的远古本色。人们能从这种自然的裸体中观察到它的亘古的历史和成因，领略到深沉的沧桑。这种美是无法掩饰的，也是无法取代的。
　　反差则是新疆大地无处不在的巨大地理差异和剧烈的气象变化。它有低于海平面155米的吐鲁番艾丁湖洼地，也有海拔8611米的世界第二高峰乔戈里峰；有千年巨风吹雕而成的雅单地貌，也有伊犁河谷宁静富饶的田园风光。在这块土地上，高耸与低洼并置，粗犷与秀美共存，远古洪荒与盈盈生机同在。它的山峰有的冷峻威严，有的辉煌壮丽；它的河川有时狂奔不羁，有时温顺安静；它的大漠时而雄浑粗犷，时而又柔和细腻。
　　“一山有四季，十里不同天”；“早穿皮袄午穿纱，抱着火炉吃西瓜”。这是对新疆剧烈气象变化的形象描述。高山上的积雪终年不化，即使在盛夏登山，上到山顶也要穿上棉衣。人们出行，无论什么季节总不忘多带衣服。这种特殊的气象特点是由新疆特殊的地理环境决定的。
　　赵承安通过地质摄影的艺术手段，把新疆大地的这种裸体和反差表现得淋漓尽致。他的照片不仅令人惊叹，令人产生遐想，还会引导人们去探究在这种自然之美的背后存在着的科学的奥妙。