番外四：紫藤跬跬，念君癯畔

　　我曾认识一位北方姑娘。
　　姓“葛”，单字一个“遥”。
　　出生于广袤无垠的大东北——和我一样。
　　她是一个特别自卑、特别敏感、又特别善良的女孩子。
　　个子不算高（在东北而言），眼睛会发光，头发因终日抑郁增添了许多白丝。
　　她的头发不长也不短，或披散、或扎成马尾。
　　她是漂亮的——至少在我的眼里。
　　那是在2016年的9月（距今也快三年啦），我俩初次相逢的时候。
　　她穿着一件中号版男士纯黑色衬衫，利落中不乏显藏着几分孤独。
　　倘若不是我那个女性友人（也就是文中提到过的“荆梓”），我想我一辈子都不可能认识这样一个执着的女孩。
　　生活中，无数人都会在岁月的疗伤中，慢慢忘却从前至死不渝的人和物。
　　或许那便是人性的蜕变——由灼到冷之蜕变。
　　但在她的身上，我仿佛（应该是确切）看见了真爱的光辉。
　　声明下，这并不是来自“爱屋及乌式”夸奖。我从来不会拿情爱这样的事当作调诮的生活筹码。
　　至情至性的人，往往都是严肃而又痴漫的。像开遍山宇周外的品红色杜鹃，啼啼泪莹皆鲜血。
　　（胡胡不归——胡胡不归——怎一焦胡胡不归呐！堪嗟叹人间今何世？誓言幻作烟云字。费尽了千般心思……）
　　——这是1988年香港上映的浪漫鬼故事之《胭脂扣》篇：由李碧华所作，张国荣与梅艳芳倾情出演。
　　上文所诉取自三十年代流行粤剧（胡不归之哭坟头段），以及电影同名歌曲《胭脂扣》。
　　我不知晓葛遥是否看过这部电影，我只记得他的父亲在日记里深刻提警道：“所谓愚民之勇，不过是当今激流下的漰湍波纹。”
　　这么一看，想必两人当中，其有一人看过《胭脂扣》，也是很稀疏平常的咯。
　　毕竟，作为一个合格的“哥哥粉”，铁定不会将眼光止注于《霸王别姬》间停。
　　而正是“哥哥”的这部最具有代表性之作品，差点儿就没能登上往昔历史的电影舞台——新时代弄潮风行，旧前国分崩析离。
　　得亏了年逾鲐背的邓爷爷鼎力襄助，才有了后来无以肆加的风华绝复。
　　某L姓提及到这部“嫌疑”作品时，流露出的话语无非是：“不可取，挖社会主义墙角，同性内容过多，美化了日本侵略者……”
　　等等各类直男癌的思想简直不胜枚举——啊！我突然（必须）联想到如今的“附庸”局也是这厢魔鬼一般的吃相。
　　曾经（七十年代末到九十年代中）：《哪吒闹海》、《九色鹿》、《葫芦兄弟》、《山水情》、以及《蓝皮鼠和大脸猫》这带优秀国内动漫层出不穷，争相比炫。
　　而如今呢？如今的小孩童们每愈充斥在TC锻造的糖衣圈笼里——迷不渴释。
　　并且这种现象，由于在大众长辈的理法炮制下，继而转至“趋之奋荣。”
　　像极了古时那些乐津门道的养驴专业户一样：要想驴养好，策要有八条：第一不能让它吃太饱；第二不能让它求方向；第三不能透露屠宰有多少；第四不能传播负能量；第五不能培其芒；第六不能落思灌；第七不能揭东窗，第八不能终前放。
　　由此可见，现代文明最擅长的莫过于沿袭与辩告咯。
　　这（批判）一点都不委屈，倘若葛故人还在世的话：想必她也会很乐衷于和我肆谈民生时政。
　　并且，前前后后无数个碰撞的学术观点——自发性融噷一气。
　　为何我能做到如此自信呢？尊敬的读者们，你们铁定会认为在葛遥的这本纯自传中：我是一名毫不获重的身外甲乙吧？
　　至少在她似完未完的弥间番外里悉悉可见……
　　“伙计！快点儿帮我拽住那只想要逃跑的蓝色风筝！”摊下本子（笔记本）的迅接一刻，位于三米之外的葛故人（应该是对着我）惊慌失喊，“算了——还是由我来吧……”
　　说着，她便如麋鹿附体一般跃跃奔撞（双腿明明打了很多石膏的）：“量我不把你给捆作‘五花大绑’！”
　　我不知道那刻她到底看见了啥（偶无法触及的第四维度），但我希望她真的看见了啥（洞穿眼见为幻觉是件很悲凉的科学证伪）：“亲爱的，明天的你铁定会上四网（搜狐，网易，凤凰，新浪）头捷（意为头条）。”
　　“你的恢复能力简直堪称神速！”我试图转移掉她的主要趋行。
　　然而，试效无果，她还是秉持着那股夸父之烈（不容置喙）：“还动，还动，你还敢动！”
　　看起来……她追捕的对象貌似不是一只风筝，反倒像是个活灵活现（非灵长类）的其他动类生物。
　　见此，我多么期眷这不是一场民间流传的余光返照呀——因为后续发生的连连事态真得太过于吻同现实主义。
　　好比现在，她正神形清悦地捣鼓着手中“战虏”（反正从头到尾我没看见个影）喃喃嗫赋：“葛花凉哟，藤湫伤噢，不趋不止——遥延潞北方呵……”
　　“路照！”赋毕，她冷不丁地（加深分贝）使唤我一声，“去——替我背台（抬）‘乌云踏雪’（张飞的王追马）过来！”
　　“你还知道我的名字？”当然，此话我并没剥脱于口：因为于心不忍（狠）。
　　好不容易才恢复了“正常”，怎可再去‘“推党复辟”呢？
　　用屁股沟想想都不大可能（借用葛遥在某篇文字里窜录过的经典口头禅）。
　　“进步了你，还知道休生养息。”我乐不可支地遵循着她的役务踉跄下楼，“莫急莫急，马上便给你献御！”
　　我本以为那是新生活（对我俩而言）的开始，却没料到那已是最归途（对葛遥而言）的前兆。
　　犹龙更甚的是：此前兆本应不为前兆。
　　就像当年《霸王别姬》主编剧芦苇回应美国《纽约时报》时回应的那句：那正是我们的终点。
　　终点——终点——老生谈腻了的哲学命题——把整个社会的没落全部囊括其中（点点俱细，无一罅漏）。
　　生命，亦是如此。
　　我想：我不必再去纠结（疑问）葛故人是否可标榜为“哥哥”的真实粉丝，因为从她执拗的举动与冥想里——我贴切地撞见了“蝶衣”的影子。
　　还有那位早先离去的绝世爱人（葛延），也并非陈凯歌口中道出的：台上伟岸，台下庸然。
　　他是真正（实至名归）的西楚神话。
　　“善良又博爱的朱庇特（指呼我的贵称）先生。”葛遥在最后的遗信（唯一的私人遗信）里这样抒写道：“我多么希望您幻变成一幢巍峨的参天绿榕——当您高举着蓝色风筝奋力奔跑时——”
　　“但我知道我不能。”
　　“我已经是名半身入土的垂暮之士了——不知为啥很多即死的人都爱这么形容自己——反正现在的我也很词穷，一时半会想不出什么高端词汇。”
　　“那就这样吧。尊敬的朱庇特先生：如果你不嫌弃我的字迹太过潦草凌乱——就请高睥贵眼（与您相比，我连小厮都算不上）继续拙阅下去吧。”
　　“其实当您注看到我的那篇所谓‘告粉’后记时，就已该清明楚白的预测到我的未来走向（以心律为轴，以躯干为支点：由此囫囵画圆。）”
　　“但可惜，当您要去（有机会）摄探的时候，我已经不再（在）这个世界上了。”
　　“无须为我感到难过（很多即死的人也说过这样虚伪的话录）。我只是跌进了美妙的‘罗曼蒂克’。”
　　“您想拯救我对吗（您一直如此）？伟大的朱庇特（希腊众神之主）。总有一些毫无知趣的蠢蛋引火自焚。”
　　“那就干脆由着他们自焚好了。反正你也管不了（修正不了）那么多的‘人文旧孽’。”
　　“迄今，我将（必）永远地离去：我本还可以继续为我的‘后记’添油加叶——塑造最后一个完美的‘标题介入’（我是多么的钟爱标题呀，每一章内容里都不忘补上一句‘显眼又不显眼的中心又不中心的主旨’）。”
　　“但我想：这些好像已经没多大意义了（或者说毫无意义）。”
　　“我沉浸炜烨的思妄久难自拔——任何神明与天使（包括堕落天使）的凿掘也如同蜉蝣撼树。”
　　“现在（您看不到的现在）：有个22岁的隐性姑娘（强行改变的终究是虚假的）已将你支开老远——大概九百米的距离。望见那条河泊了吗？”
　　“如果（说的好像某神不会负渡责一样）待会您回到这里，发现俺遁无踪影——无非就只有一个可能——投湖自尽。”
　　“吾不知晓：这顽硬的淡白水可否呛之口鼻（正如吾会怀疑吊梁的人一定有几个无法坠拖舌头一样），但影视和连剧的印象（圮溺间的濒危难士眼翻哺吐）猖獗勿加——吾会成为一碑惊世震俗的渺莽（自创词，与‘渺茫’意相近，但表达更强烈）例外吗？”
　　“你当然是例外的。”当天下午（2016.9.22——16：33），我回到了约半小时前相聚过的短暂据点（哈市道外区松花江南畔“斯大林公园”），满目疮痍一片（随意散落的绉纸、衣物、与钢铁坐骑），“对于我（我相信很多人和我一样想法）而言：你更称得是遗世独立的。”
　　“倘若能避免大惊大喜，自然不会有彻骨的悲伤来袭。”信末，她完美地画上了休止符；随后，徙奔着“句号式”光圈愈行愈远。
　　我坐下沙滩，重新捯饬着那些色度分明（其实都不过是淡色）的哑光绉纸，不觉傥然泫叹：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去！
　　但往沥途清浅，朝宗罩印生莲——方能得其广厦千万间！
　　我想：我终于明了为什么那么多伟人（名人或者平民）热衷于把骨灰洒向大海了。
　　真正的目田（网络词，意为自由）不仅要思想开放，还得将肉身彻底汇融给自然。
　　所谓道家的“天人合一，三生万物”大抵便是如此吧。
　　“求爱的人比被爱的人更加神圣，因为神在求爱的人那儿，不在被爱的人那儿。”这是1911年德国作家托马斯.曼创作的一部自传意味特浓的中篇小说里的某段经典语录。
　　我本来不想提起这些（在葛遥生前也未曾掰扯）。但我瞰着眼前这鸿大河，情绪甚难自主：几近腐烂的熟草莓、热风袭传的霍乱、美轮美奂的古希腊雕塑、以及令人（主人公和看客）目眩神迷的极端痴守。
　　等等各类威尼斯记录无一不控告着艺术家们对“精神美”的渴求孜孜不倦。
　　当年没50岁的古斯塔夫半展不展，忽紧忽散的手掌，极力克制想要触碰下去的疯狂欲念时：我立马眺想到有位称作“葛延”的中年男子（一直到死，他仍旧还是个小孩）。
　　想必你们一定很奇怪吧？葛遥明明在后记里铮铮倔意道：没有谁能有机会看到这篇粗文劣作。
　　其实我也很奇怪。我怎么也不会想到在她所住的病房里——稀拉拉擞摆着众多私密。
　　看来许是看开了吧。要不然也不会有意为之。
　　从她卸光衣物，赤身赤足地踏着莲步循循入梦时——就该有所洞穿。
　　她已经不在乎“捏藏”这个词语的蛊矫（自创词，意为被蛊化出来的矫情）属性了。
　　一切秘密，在其源主魄散后都将不再是秘密。未从得知的：除了来不及说允，还有些待你用回忆和篇幅睿智推理。
　　“啊——俺从来没有像此刻这般舒逸过！”办理好出院手续的葛故人笑潋中略杂暧昧，“明天就带我回锦州好不好？”
　　锦，锦——锦州？为何突然提到我的家乡呢？
　　百思不得其解：“我们那儿呀，可比不上你们省会有趣呐！”
　　“除了‘奉国寺’有点看头外，其他的真没啥好值得逗留的。”虽然已知“余光返照”是板上镶钉的事实（这么说不是指那只是余光返照，而是说康复这事完全属实），但我还是想再三确认她话语中倾向力占比，“确定要移驾过去观摩两番吗？”
　　“不——”她拖着略长的尾音（该死的尾音！令人胆战心惊），“我要一直住在那里。”
　　“真的吗？真的吗？”我从来没有如此刻般惊喜（认识她的所有天里），“真的不是我的耳膜阤坏（自创词，意为损坏）了吗？”
　　“绝无半点虚假。”她重语确认道，“但不是现在。”
　　“在出发之前，还得指望你最后帮一个忙——”
　　尊敬又睿智的小众读者们，当你们阅探到这里，想必也清明楚白地联想到前因后果了——是的，这所谓的“最后一次”就是为她向天冲放一只蓝色风筝，同时也是她光明正大地遣走我的书面理由。
　　我能怎么办呢？悔不昔行吗？如果按照旁人的思维：先关几天再说，活着才是最重要的（活着才有无限希望）。
　　试问那还是真正的自个吗？
　　这世上流动的人们，谈来论去，无非就两种：要么为自尊而“死”，要么卖自尊而“死”。
　　前者热爱生活，后者畏惶生命。
　　而葛遥正贴切于前者。在她的价值观里：欢乐来得比啥都弥足珍贵。
　　尽管她不一定待见我这样（用一个乏俗的形容词）剖析她。
　　但也有可能会对其表示默认。
　　以下是临终前短暂会聚过的吉光片羽（我相信它们能够很好地给予迷茫的看客（包括我）们一条倔奇的朝宗脉络）：
　　“哎，你见过拥有695万个按键的黑白钢琴吗？”
　　“啊——那得搜罗多少架才能拼凑得起来呀？”
　　“不，它不需要拼凑。它是完全独立的。”
　　“你见过？”
　　“嗯。目前只见过一次，在1900年的‘Virginian’邮轮上。”
　　“后来呢？那架琴怎么样了？”
　　“跟着邮轮一块沉入了大海。”
　　“没有人愿意带走那架钢琴吗？”
　　“没有。”
　　“它实在太重了！谁也搬不动。”
　　“那当初又是怎么抬上去的呢？”
　　“哈哈哈哈哈……为什么要抬呢？”
　　“那艘邮轮本就是驾行走的钢琴呐。”
　　“……”
　　再后来的言语，不必我多费口舌了吧？倘若不是有幸（记忆回返）拜赏三十年前的经典老电影：一直到今天，我都会沦浸在自得其悟的“无稽之谈”中忘乎所以。
　　而忘乎所以的代价总是谬颇常情的……
　　“陆上的人喜欢刨根问底，为此虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的天堂——我并不羡慕。”
　　“你明白么？我看不见的那些在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。”
　　“我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。反正没人记得我的存在。”
　　“我们佯装着笑意轻道再见，却深知再见遥遥无期。”
　　“抱歉，朋友，这船我不想下了。”
　　…………
　　我的脑海间宛如幻灯彩像一般，疾进跳映着曾经有意无意保存下来的光影片段（人的颅首本就是座移动性私人播放会厅）:那些或出自钢琴师‘1900’，或出自小号手“马克斯”，又或者出自导演“托纳多雷”，甚至原著者“巴里科”的内心建言——无一不是舍取共鸣换来独立（或者说是习惯，习惯了一船一人一琴的固定生活）。
　　拜赏完《海上钢琴师》的我，又去翻看了知乎网友们推荐过的哲学入门书籍:苏菲的世界。
　　里面哲学老师提到:你是否幻想过自己或许来自火星？你是否有天会停下脚步，审断自己：“我是一个不同凡响的存在。我是一个神秘的生物。”
　　从来没有这般想过。从出生到现在，形形色色的人潮汹涌打马迸过，怎么也逃不掉脸面上那些泛善可陈的基构本质。
　　大概只有“1900”，大概只有“葛遥”，才是真正的Extraterrestrial吧？
　　太多的选择，太多的复杂判断，最终只会导致精神崩溃。
　　很显然（难得），身为叨扰了葛遥十几天尊贵光阴的我，没有出现在她的纠结拧扭之范区内——哪怕我高举（高度重叠）着蓝色风筝奋力奔跑时，她也只是惊鸿一触。
　　这能说明什么呢？
　　电影里“1900”在岸上偶遇到了清秀可人的少女“帕多万”，并对此萌发出一曲情音《1900'stheme》。
　　最后——最后不还是得重新回到原点（遵循习惯）么？
　　就像他对好友“马克斯”说的：“陆地？陆地是什么？陆地对我来说就是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。”
　　你们看阿——对于一个伟人（敢于或没办法不为自己而活的人）来说，恬静与淡然才是他的最终精神目标：“别把我推到舷梯上，别给我扔一架有百万琴键的钢琴——百万千万的没有尽头的琴键，那是可怕的。因为它们没有尽头。因为那键盘是无限延伸的。然而如果琴键是无限的，那么在那架琴上就没有你能弹奏的音乐，你坐错了地方——那是上帝的钢琴。”
　　“我只需要有88个琴键就够了，虽然音符有限，但音乐无限。我过得惯，我喜欢这样，我能完全掌握这种习惯。”
　　（只要还留存一个好故事和一位好听众，人生就不算完蛋。）
　　您听到了吗？远在天乡的葛故人？您弥留下的缺憾夙愿将由我这位忠实听众来承续——
　　白衣皑皑，麋鹿围梢；
　　蝉鸣啾啾，勿觉春晓；
　　潭风习习，入海皆寂；
　　——嗨！葛藤花开骏夏时，念君跬跬癯畔止。