（1961）第1914-1939天
1961年11月12日星期日晴（1914天）
早饭时到文化局找张宏毅，借了8元钱，不然的话，我就要难堪了。然后与他同到沈阳剧场看京剧，是青岛京剧团来沈演出。团长言少朋，是言菊朋的儿子，在京剧流派中，言派是独具风格的。今天是对文艺界的招待演出，共三个节目：《让徐州》（张少楼主演）、《狮子楼》（韩少楼主演）、《卧龙吊孝》。
典型环境中的典型性格，在戏剧文学中，有更深层的要求。作者的任何表现和描写手段都用演员的形象创造代替了，以显示情节发展的必然性。其基础在于性格。人物在与环境的关系中展示性格的各个方面，环境的设置是为人物的性格发展服务的。当情节发展到高潮的时候，完成形象的各方面设计都已具备，作者才从容不近地将冲突引向高峰。
在《狮子楼》这出戏里，王婆、郓哥儿、何九叔，都是武松的典型环境。武松举酒酬谢乡邻，找到武大被害的证据，其仇恨达到了极点，一场好戏，人物也很多，如果处理不好，可能内容分散，不能很好刻画武松的性格。在此前，表现郓哥的快乐多言，老人的胡涂，都为后来的戏打下基础，“寓教育于娱乐之中”，可以从这出戏里得到体会。郓哥儿说：“我妈妈叫我打三个子儿的醋，我打了两个子儿的醋，我不是当了家了吗？”老头把客人送出来后，才想起让客人喝茶，都曾引起观众的笑，笑得那样开心。武松不为豪门势力所屈，一心为兄报仇。从嫂嫂孝期穿红的时候起，调查了解了武大被害的真相，就开始酝酿一场血腥的斗争。
这是一个严肃问题。观众随武松的感情变化而变化，惊异、愤怒、切齿痛恨……当武松杀了西门庆，观众真是拍手称快了。但全剧不是一味地在紧张中，中间插进一两句诙谐的话语，使剧中的世界有了生动活泼的生活内容，加强了戏剧的娱乐作用。当然，它不是单纯为娱乐而写的，主要是为了让配衬角色性格更自然地完成典型人物形象的创造任务。它符合人物的身份，仿佛使人明白，这样写是再好不过的了。所以，好的艺术作品总是能说明这样一个道理：它是根据艺术创作的特殊规律来反映生活的。主题思想的严肃性是用生动的艺术形象来表达的。崇高的思想内容和完美的艺术形式相结合，把教育和娱乐统一起来。如果单写郓哥儿的正义感，人们就不会笑了。
还有一点感想：戏剧可以写两种对立性格的直接冲突，如《无是生非》中的白尼迪和**的冲突，也可以是以主要冲突为背景，表现某集团内部人物的性格特征。《让徐州》一戏，写的是刘备帮助陶谦打败曹兵护住了徐州。陶谦为民着想，让徐州给刘备，刘备心怀大义，不忍收纳，于是在纳与不纳中唱了一出戏。这里，与曹操的斗争变成了戏剧冲突的背景，刘备的内心矛盾是纳与不纳，有义与不义的问题，陶谦说服他：用一段唱词说出为国为民着想。最后，陶的死造成了刘备纳徐州的必然性，塑造了陶谦以国为重的好官形象。
宏毅在这里吃的饭，然后我们到中街去溜达。
晚到省图书馆去还书。
1961年11月13日星期一晴（1915天）
从本星期起开始学习双百方针。
1961年11月14日星期二晴（1916天）
一周中都做了些什么？都记不得了。我觉得有些心灰。今天毓唐来此，前天和大前天辩论双百方针问题。我是被生活所累了。
读了白杨的《表演艺术漫笔》，是一篇好文章。非做基本功不可，非下苦功不可。我为什么怀疑自己呢？我是能掌握自己的。
昨天团支部大会，选支部的新成员。
收到三哥的汇票。
1961年11月20日星期一晴（1917天）
对今天的生活我很满意。退回张小凡写的《校园之春》稿。读《炉火正红》。
晚读陆地的小说《美丽的南方》，深沉中透着绮丽。
在剧本的构思中，对蓝海这个人物的地位和作用想得不周到，对人物的思想发展脉络尚未弄清。
给三哥、显亭回信。
1961年11月21日星期二晴（1918天）
时事政策学习，集体读报。
1961年11月22日星期三晴（1919天）
讨论对苏阿关系问题的认识。
1961年11月23日星期四晴（1920天）
有时我觉得我的人生观问题仿佛是解决了的，但我的沉闷情绪又说明了什么呢？
《美丽的南方》读完了。我的心情是惋惜和自责。因为我觉得我的生活处理得不好。
我对党的感情有些疏远，抱着满不在乎的态度。我不知道别人是否把人生观问题看得这样重。
1961年11月24日星期五晴（1921天）
喘息病又犯了，昨天和今天都去治疗。
晚上支部开超龄团员会，大家都谈了心里话。
今天读完了《炉火正红》。
如果我相信，我就不怀疑。
1961年11月25日星期六(1922天)
友情对于人是这样珍贵，有时，它不是直接触动你。当你高兴的时候，你想起了友情，“我的老朋友如果能和我在一起同享快乐该多好啊”；当你寂寞的时候，朋友来到你的面前，在谈笑中宣布对生活的新发现，周围的一切就变得熠熠生光了。寂寞的时候，可以在一起谈谈快乐的往事。有时，你意志薄弱了，变得有些迷茫不安的时候，同志的进步和经验又给你带来新的力量，像候鸟预感到了春天一样，该飞往百花齐放的地方了。
今天到东北旅社取山西歌舞团的招待演出票，然后到张宏毅处。电话中得知，深津纯子也来玩，相约在艺术宫见面，我们都到这里看剧了。明日是对文艺界的招待演出，张宏毅给深津一张票，我们便退出了，到文化局谈扯起来，我是那么高兴。归来时，我与深津同乘环路电车。
1961年11月26日星期日（1923天）
到艺术宫看《哑姑泉》。晚上回来又到儿童剧院看《两姊妹》。回来时，接张宏毅电话，叫我到老毓那里听话剧《家》的片断录音。我去了。
昨天到大舅那里去，他不在。
1961年11月27日星期一雨（1924天）
给冀凤荣信。
1961年11月28日星期二晴（1925天）
晚与曾昭玉谈。经济学、哲学都得学。
1961年11月29日星期三晴（1926天）
韩梦兰母亲有病，早二时起来送她到北站。
王大学回来了。
在这里，一切都应当从实际出发，进步才能有长久地动力。原来，我工作和学习的出发点从根本而言，不是首先考虑对人民有多大的贡献，而是从个人方面想得多，所以就经常地悲观，怀疑自己的能力，与组织与党的感情就疏远了。
午后在八一剧场看山西歌舞团的招待演出。因为是山西的演出，那人的影子经常出现在我的脑海里。
1961年11月30日星期四晴（1927天）
午后乘240次车到朝阳，次日二时到达。夜间行车，车外一片黑暗，只在两手遮住车内的灯光时，脸紧贴在玻璃上，才能看见外面闪烁的星星。到六点，我和王大学吃了带来的面包和饼子后下车，文联的吕家营主任和艺术科长宁联荣早等在车站的栏杆外面，跑过来抢去我手里的提包。
站前的马路挺开阔，舒坦地躺在那里。这新兴城市的晚上，看上去楼房高低不齐，比较疏散，只有那簇簇灯光显示出了生气，显得落落大方。宁联荣说：初来这里的可能觉得荒凉，但我们感觉到的却是生气盎然。朝阳人用直率和热情来欢迎客人，虽然夜里很疲倦，进入旅馆后还是久久不能入睡。
1961年12月1日星期五晴（1928天）
早饭后吕家荣来旅社，共同将几项工作安排一下，接着谈起朝阳的创作情况。吕主任个子矮小，从那细眯的、不断眨动的眼睛上看，是一人细致而认真的人。他穿了一件旧的黄大衣，染成了青色，脸上的皱纹不少，却很柔细，标示着沉思和乐观的痕迹。他问：“我们到不到建平去呢？”
“一切由你安排。”王大学说。
“我看还是去一趟，这样可以引起他们对农村史工作的重视。”
他们文联人手少，本着整体性的原则，已经将胡景芳调到省儿童剧院去工作了。
晚上在朝阳剧场看《杨香五三盗九龙杯》。王大学跟剧团的党支部书记王文宣同志熟习，他要了两张票，招待我们看戏。
1961年12月2日星期六晴（1929天）
读《雄心壮志》——朝阳先进人物特写集，写下一些具体意见。
晚上到朝阳高中找董淑玉。我敲门进屋后，看见她站在炉子的后面，别人惊愕我的莽撞，她同样吃惊的样子站着，我无措，对开门人说：“我找董淑玉。”她这才惶惑地过来握手。她的情绪较好。
1961年12月3日星期日晴（1930天）
写读稿意见。
得知潘英喜在财贸学校教学，打电话过去，他到旅社来了。他每周只有180分钟的课，闲得慌，想研究点问题，又没材料。
董淑玉来，我与她同去潘英喜处。晚上在京剧院看了三个京剧：《三岔口》、《打渔杀家》、《铡美案》。
在民间故事里读了关于朝阳的民间传说，农民斗争的故事比较强悍、勇猛，中间有些写爱情的。我喜欢这个地方，喜欢这里的人，许多历史和文物的传说，表明了人民在历史上，在与恶势力、在与自然斗争的胜利，他们的幻想是那么美丽动人。
1961年12月4日星期一晴（1931天）
上午在文联看了一会报纸。午后吕家营和许光时来旅舍，W与我分别谈了对民间故事和特写的意见。谈的时候，我心情紧张，谈得不好。我羡慕王大学谈的那样自由而活泼。他们提出民间故事里写人物、中心情节、语言运用等问题，王对此发表了独到的见解。
晚在小影院看匈牙利两部联系着的影片《昨天》和《黎明》，是写匈牙利事件的，写了军队、工人、农民和知识界许多正直的人对待这件事的态度。按照我们的创作方法来要求，它是比较差的。本来可以把中校写得更好一些，他对马列主义的信仰使他可以完全了解这一点。现实主义的创作方法常常是这样的，它通过各种人物关系将它要反映的生活面容纳在作品当中，去展开矛盾冲突。
1961年12月5日星期三晴（1932天）
读《挡不住的洪流》。午饭后乘车到建平。宣传部招待我们看了一场电影香港片《大女儿经》。
1961年12月6日星期三晴（1933天）
读农村史稿。
晚看评戏《杨八姐盗刀》。县里剧团有一定的水平。
吕主任后天到建平来。
什么是故事？
宣传部张翔部长来招待所。文联杨若英也从乡下回来。
1961年12月7日星期四晴（1934天）
午后将农村史稿研究了一下。县里于部长参加。晚看评剧《桃花庵》。色情、低级趣味，没看完就回来了。
1961年12月8日星期五晴（1935天）
杨若英讲了许多关于杨青的故事，很生动。
晚乘车到阜新，住阜新旅社。
1961年12月9日星期六晴（1936天）
到市委宣传部了解创作情况。
路矿协作稿由陈旗负责编写。群众艺术馆整理蒙族民歌，我与王去听了蒙古艺人的演唱。
从建平到阜新，车上遇到一个社员，姓刘，五十多岁，大脸盘，一副快乐慈祥的面容。跟我谈起他的家境，对今年的生产十分满意。全家分了两千多斤粮食，两个劳动力还能多得一千多斤。每个劳动日八角钱，俩劳动力做了600个劳动日。他说，队里的生产搞得好不好，主要在干部。
“干部不能犯主观主义，对生产要兢兢业业，工作方法很有重要性儿。有的人吃相，不得相着他点儿；有的人吃敬，就得敬着他点儿；有的人吃怂，不得怂着他点儿；和赶车一样，有吃鞭儿的，有不吃鞭儿的。”
农民对党的群众路线工作方法，有一种朴实的理解，只能做，却是不能说的。
1961年12月10日星期日晴（1937天）
晚上，大学躺在床上跟我唠起来。他说，我在工作中抓得准，就是急了一些。接着谈起作为一个党员修养问题。
1.有鲜明的阶级立场；2.要有高度的组织原则。他说安波部长外出时，回来经常向一个干事汇报工作；3.听党的话，自觉地听话，服从党的决议；4.有思想意识修养。
我体会最深的有三点：1.服从组织，经常向组织汇报思想，认识缺点，才能克服缺点，前进一步；2.个人利益服从集体利益，特别是在困难条件下，多吃一口意味着什么呢？3.入党是为了革命，不能忽冷忽热，入党不是给谁看的。
王给我提示一个应当警惕的问题：我在一次座谈会上谈到一个国防机密问题，是从毓唐那里听来的，建议我对王为平谈谈这个问题。
1961年12月11日星期一晴（1938天）
早饭后，陈旗同志来旅社，然后同去矿务局运销部找党委书记，谈了一下路矿协作的经过情况。李书记提了几点指示。
李书记原来是个钳工。我们去的时候，他正在开会。会后见面，见他是个粗矮的人，穿着胶皮靰拉，一头硬发歪在一边，面色苍黑，讲话语调深沉，很有条理。
沿着解放大街到选煤场，路广人多，对阜新的全貌略有了解。阜新人挺讲究打扮，姑娘通常穿着中式棉袄，男人装束整洁，显出中等城市的特点，爱美却不奢华，总是那种矜重的表情。
1961年12月12日星期二晴（1939天）
原打算今晨回沈阳，因为没找到市委邱新野书记，又等了一天。上午来了一辆小汽车，在专家招待所见到了他。
邱书记深入实际，这是我早就了解了的，非常想拜见他。见到他的时候，心中未免有些紧张，待了一会儿，才平静下来。我把他的谈话和表情和我的联想勾画出来，一种尊重和亲切的感觉代替了紧张。
邱书记不叫我们跟他握手，自己在离我们较远的沙发上坐下来。大学平和而亲切地向邱书记汇报了情况，提出要请示的问题，讲得很准确。我佩服他的讲话能力。
邱书记耐心地听着，琢磨着问题，说话不像是什么指示，说关于路矿协作，要请书记和局长研究研究，写出的东西要为今后的跃进开道。
邱书记个子不高，有一般首长那样健硕的身体，额上的皱纹留下操劳的痕迹，神情从容、举动坚毅的样子。
谈话结束的时候，邱书记走了回去，叫他的司机把我们送回旅社。
今天读了齐同的小说《新生代》。这本书我从国庆后就开始看，总觉得它说教太多，而这种说教又总是作者自己的，在马列主义没被读者掌握的时候，也许对年青读者是有用的。
我所感动的是作者吐露出来的真情，使人振作，使人幻想，使人上劲。那些袒露少男少女情怀描写，战斗、劳动、爱情、友谊……本应当是这样的；但如果理智的成分太多，会迂腐、会迟钝，会因怀疑而失去信心。
我是没有过错的！
