第八节 风雨同舟为传承

　　“咚咚咚锵，咚咚咚锵”伴随着激昂的锣鼓声，112台湖南抬阁故事逶迤数百米，将整个长乐“闹”了起来。会旗、彩旗、彩灯、锣鼓等，中间是故事，两边是簇拥的群众。或演故事、或看故事，数万人将长乐镇围得水泄不通。一台台的故事从容不迫在人群中穿过，一身僧服、化身毛脸孙猴子的娃娃，肩头扛着一把巨大的芭蕉扇，扇上踮脚站着个铁扇公主，这是孙悟空三借芭蕉扇的故事；身穿带旗戏袍的“杨门女将”，手拿长枪威风凛凛立于半空中；勾脸谱、着戏装，踩着高跷扭、跳、弯腰、后仰等，稳稳地从人群中穿过，高跷故事惊奇险巧，引来惊叹声无数。然而故事会背后有着许多鲜为人知的故事。
　　1、戏袋子的“孤本”
　　看到这个故事的标题，有人会问什么叫“孤本”？孤本就是仅存一本的图书，主要是拓本和手稿之类的书本。由于孤本只此一家别无分号，所以特别为人所倚重。长乐故事会就曾经拥有一个珍贵的戏剧人物“孤本”。说起这个孤本，还有一段传奇故事呢。人
　　李谷常上世二十年代出生于长乐下市街，是长乐街的故事会的权威人物，也是远近的闻名的“戏袋子”。
　　有一年故事会上，上市街推出了一台古典故事“长坂坡救主”。故事的主人赵子龙手持宝剑，身着黑袍，威风凛凛，长须飘飘。俗话说“外行看热闹，内行看门道”。李谷常只瞄了一眼就摇摇头道：“错了、错了，这个赵子龙‘三不像’。一是常山赵子龙，身穿白靠，怎么今天着穿上黑袍了？二是当年的赵子龙才20岁，正当青春年少，英俊潇洒，哪来的长须飘飘？长坂坡救主的赵子龙使的武器是“霸王枪”，只有老迈年高的赵子龙多了一把“青釭剑”，今天这故事赵子龙手持宝剑不合适。上市街人不服气辩解道，赵子龙用过剑，有什么不合适的？李谷常笑了笑将《戏剧精要》的一段文字背了出来：曹操有宝剑二口：一名“倚天”，一名“青釭”；倚天剑自佩之，青釭剑令夏侯恩佩之。那青釭剑砍铁如泥，锋利无比。当时夏侯恩自恃勇力，背着曹操，只顾引人抢夺掳掠。不想撞着赵云，被他一枪刺死，夺了那口剑，看靶上有金嵌“青釭”二字，年纪已高的赵云方知是宝剑也。
　　对方见李谷常引经据典，说得有理有据，那有辩驳之余地，只好频频头称是“受教了，受教了”。
　　为研究故事，准确把握古典人物，李谷常老人家曾经出资邀请岳武台的名角熊祖胜到家里，殷勤款待，敬若上宾。熊祖胜感其致诚，为他写下了五百多台戏剧，名为《戏剧精要》，其中包括戏剧的名称，故事发生的时代背景，人物特征、兵器和穿戴等等。李谷常将此书视为至宝，经常捧着这个孤本学习、揣摩，熟记于心。正因为此，李谷常成为一代故事宗师。那戏剧“孤本”曾为长乐的故事的开发和传承起过举足轻重的作用，成为当时的制作故事人物的蓝本。遗憾的是这么珍贵的手抄“孤本”现已失传，后人常为之叹息不已。
　　2、风雨过后是彩虹
　　江文藻业余时间总爱摆弄扳高彩故事。“许仙游湖”、“蔡丁山耕田”两台经典故事都是出自江文藻之手。他设计的高彩故事特别注重力学的平衡，安全系数大，还便于组合、拆散、保存。
　　这两个故事突破了人物一上一下的传统扎彩模式的局限，采取“三级组合法”，最顶层一级两人，中层一人，底面为彩阁层，可以一级一级拆到三级。在研究改进故事的过程中，江文藻苦苦思索了一个把月，有时夜里一个人坐在工作室看着制作中的高彩模具冥思苦想。有一天深夜，时钟敲响了12点，江文藻睡着、睡着，忽然想起什么了。他“忽”地坐了起来：“好，就这样！”老婆以为他在说梦话，连忙摇晃着老公的肩膀说：“老江，你怎么了？”“老婆，我终于想到办法了”江文藻笑着说。他立马爬起来，跑到工作室敲敲钉钉，直捣鼓到天亮。
　　扳彩技术要过关，需要懂得理工知识，思维要缜密，力的平衡必须考虑周全，来不得半点疏忽。他设计的“八阵锤”这台故事下面是陆文龙，上面有岳云等三个人物，这是个有难度系数的挑战。有一次江文藻演练试排“八阵锤”，刚将四个孩子扎上去，“嘭——咚”几声巨响全都摔了下来。在场的几个人脸都吓白了，慌忙跑过去看孩子们，除了一个孩子脸上受点轻伤，其他三个都安然无恙，真是菩萨保佑，有惊无险。江文藻的老婆听到出事了，吓得不得了，一口气得跑到故事会馆，指着江文藻大声骂了一顿。玩故事这养不得家、发不得财的事，要是还伤了人家的孩子又如何交得了差？是啊，他老婆的担心不无道理。
　　故事人，注定了有委屈、有气怄，还会有亏吃、有失败。但江文藻把故事当作一生追求的事业，摔倒了自己爬起来。在他的眼中，这些挫折和失败都只是暂时的风雨，风雨过后终有彩虹横贯当空。
　　江文藻就是一个打不败的程咬金！我们有理由相信，有了对故事的这份执着，江文藻的人生就像他的名字一样，永远充满着诗情画意。
　　3、改良后的秋千架
　　到过长乐街看故事的人都应该对“秋千”这台故事有较深的印象。八个孩子坐在一个秋千架上，任秋千上的“摩天轮”悠哉游哉地转动着。这台故事就是经熊克勤之手里，精心改良的作品。
　　原先的那台“秋千”故事，架上只能坐四孩子。玩了一年后，木匠出身、善于动手又爱动脑子的熊克勤开始琢磨起来，要是能让八个孩子坐上去该有多热闹啊。点子在脑海里闪过，熊克勤立马动起手来。为了能达到力的平衡，保证安全，熊克勤设计了一套又一套方案，又一套一套地被自己否定。几天几夜的冥思苦想，没有找到巧门。
　　一天晚上，熊克勤在房间里一边踱着步，一边思索，突然，他兴奋地一拍桌案高声叫道：“好，有了！”把正熟睡中的老婆被惊醒了，直骂“你疯了！神经病”。熊克勤却不愠不恼，笑嘻嘻地说：“呵呵，对不起，老婆，你睡吧，我出去有点事。”说罢，溜出卧室直奔杂屋子动手做起来。
　　那天正好是大年三十，熊克勤敲敲钉钉折腾了一夜，总算做出了秋千架。第二天，大年初一上午，来了一帮轻年小伙子上门拜年，熊克勤连忙叫上八个小伙子坐上“摩天轮”。熊克勤按动电扭，轮子缓缓转动起来，一切OK。这一下把熊克勤乐得像个孩子，手舞足蹈，眉飞色舞。
　　最值得一提的是，以前的秋千架是不可以拆散的。经熊克勤改良后一台秋千架高4.5米，宽2米的庞然大物，拆卸后就可绑成两大捆，即方便运输，又便于收捡，理事们赞不绝口。
　　熊克勤1983年开始为头玩故事，是个热心肠。因为自己做木工的缘故，许多台故事架子都就着自家的材料做了，更不要谈有工钱了。光说这台秋千架就费了他二十几个工，拿现在的工价来说应该有几千块吧，何况还得自家贴材料，买铁钉、铁丝什么的，可他从未没有提过“钱”字。
　　“只因喜爱，不问得失”。正因为有一群这样的热心肠、乐于奉献的真汉子，才使得长乐街的故事会长盛不衰，灿若星空。
　　4、周怡茂老来“得志”
　　2007年来一直从事故事会穿戴和道具管理的周怡茂，在年过花甲之后，竟然被推上上市街故事会第二十三代会长的“宝座”。为什么他会老年得志呢？究其原因，主要得益于家学渊源。
　　周怡茂会长的父亲周价保老人，是当地有名的包学之士，对历代帝王将相、才子佳人、民俗古籍颇有研究。他老人家知道故事来源于史料，所以对历史典故中人物个性、穿着十分关注，熟记于心。每一年正月闹元宵，长乐总出动了上百台故事，有抬阁、有高彩、有高跷、还有地花鼓、杂技和彩龙船，可以说群英荟萃，各显神通。周价保老人总是手持旱烟筒一边“吧嗒吧嗒”呑云吐雾，一边笑嗬嗬把周怡茂拉到身边进行现场点评：看那个故事华丽中少了点真实性，再看这一个故事真实中缺了点艺术感。老人家用艺术的眼光和历史背景，以点评方式向周怡茂传授故事知识和技巧，培养儿子严谨从事故事传承的作风。老人还时不时对周怡茂进行历史、典故知识的提问考试。一旦周怡茂“吱吱唔唔”答不上来，老人家就会责令儿子马上去翻书查找，弄通弄懂，容不得儿子一知半解。周怡茂从小在父亲的严格教育下，潜移默化，承接了父亲的故事基因。成就了周怡茂尊重历史，追求完美的艺术品质。
　　周怡茂年轻时喜欢翻阅历史典籍，对古典故事里的人物的穿戴、性格、身份、特长也颇有研究。他喜欢收藏，善于陈列，经他陈列出来的会馆，美观有序，简直就是一个展览馆，谁走进来都会觉得耳目一新。然而这工作要倾注他多少心血，付出多少辛劳。每回玩故事活动结束，他总是一个人不声不响地在收拾、保管道具、行头，当人们看到他穿梭忙碌于大街小巷的身影时，都会暗暗地竖起大拇指。
　　先前在李放根、李桃父子继任会长期间，周怡茂经常和李放根、李桃父子商量改革道具、开发新故事，是一位相当得力的参谋。周怡茂还是一名不错的电焊工。
　　“俯首甘为孺子牛”，正因为他家学丰盈、多才多艺，加之他严严谨谨做人，勤勤恳恳办事的品德，赢得了人民群众的信赖，这二十三代会长的“宝座”自然非他莫属。
　　有这样一批老人，他们不服老，为长乐故事会的发展和传承立下了汗马功劳。