第十章：黄山探奇

　　开堂收徒后，大千一如既往，不敢有丝毫松懈，依然不间断地研读诗文、练习书法、作画摩古。只是每每得闲，心里头总在不停敲着鼓，念念不忘曾熙师傅那句“去黄山看云，去泰山观日，实属平生之快事！”
　　
　　恰逢李祖韩和谢玉成来大风堂喝茶，大千顺便就提起曾熙老师这句直插心头的名言，三人皆有共识，与其关在画室闭门造车、靠临摹和臆想去涂鸦，不如遵从曾大师的指点，脚踏丘壑，指点江山，才有可能成就大家风范。
　　
　　三人越聊越投机、越聊越兴奋，遂击掌为盟，商定好日期，相约去看黄山云、浴泰山日。
　　
　　秋君在一旁听得明白，怎肯错过，迫不及待地报名参与其中。
　　
　　李祖韩吓唬道：“三妹子，黄山可不比豫园里的假山，岂是你们女孩子能完成的事情？山上豺狼虎豹随时出没，怕是你要吓尿裤子的...”
　　
　　秋君不依不饶，非要到老爹那边告御状，三人实属无奈，也就应允了这个拖油瓶。
　　
　　恰好二哥张善之来信，告知他已经挂印辞官，大千便盛情相约，一起去黄山写生。
　　
　　张善之为官多年，已对政治失去兴趣，尽管先后做过乐至、南部、阆中、彭曦、三河等地知事，也出任过总统府和政务院咨意，作为老同盟会员，面对军阀割据、明争暗斗的纷乱局面，心灰意懒，于是弃政从艺，把所有的热忱全部投入到绘画之中，下决心做个纯粹的画虎艺人。
　　
　　兄弟二人经多次电话沟通，相约在黄山南麓的宏村聚首，一起登山...
　　
　　自乾隆、嘉靖之后，黄山荒芜多年，已然是一座野山，根本没有上山之路。大千一行五人，先期到达宏村，边休整边等待二哥。
　　
　　一到宏村，秋君就大呼小叫，活蹦乱跳的，惊叹于这座徽派村落独特的美，古树参天，苍翠欲滴，清晨的薄雾，春日的菜花，处处都显得悠远而妩媚。尤其是建筑上的砖雕、石雕、木雕，像剪纸一般精细，那些融为一体的人文景观与自然景观，是这位上海大小姐见所未见、闻所未闻。她赶紧拿出画板，细细素描起来，小桥流水、袅袅炊烟、耕牛牧童、山羊马驹、南湖书院、月沼月塘，每一处都不忍错过。
　　
　　对大千而言，宏村更像是陶公笔下的世外桃源，古色古香，浑然天成，没有一丝人为的痕迹，到了这里，他整个人就自然地放松下来。他嘴里叼着根草杆，鼻子里哼哼着内江小曲，漫无目的地绕着村中的小河和村边的池水闲庭信步，尽情享受着攀登黄山前难得的悠闲。
　　
　　悠悠闲闲地转了好大一会，自然而然地又逛到秋君写生处，他歪头一瞧，三妹正在对着啃草的小马驹写写画画的。
　　
　　秋君见是大千过来，一边继续写着生，一边骄傲地问道：“八哥，你看看，我这匹马画得还行吧？跟徐悲鸿那小子的马，没多大区别吧？”
　　
　　大千装模作样的端详了半天，认真道：“不错，跟徐悲鸿的马就差了一点点...”
　　
　　秋君端着画板，左右转了转，也没看出所以然，很迷茫地问道：“你说说，那一点点差在哪里了？”
　　
　　大千一本正经地回道：“悲鸿画的马，是用来奔跑的马...你画的这匹马，是耕田的马...哈哈……”
　　
　　秋君听出了大千话里的意思，假装生气的举起画板，轻轻地砸了过去...
　　
　　大千笑着躲开了，继续往月塘方向逛着...
　　
　　李祖韩、祖来和谢玉成也没闲着，他们通过房东帮忙，出资雇请了多位当地的山民，做好了登山的准备...
　　
　　三天后，张善之赶到，兄弟见面，分外亲热，大家都对大千的这位画虎的兄长尊敬有加，秋君更是格外敬畏...
　　
　　第四天一早，由山民带路，大家开始了艰难的登山征程。好在几位被雇佣的山民披荆斩棘，逢山开路，遇水搭桥，摸索着带领大伙前行，历前澥、下百步云梯、穿鳌鱼口、度天海，经文笔生花，登始信峰...
　　
　　山民们负责向导开路，画师们跟在后面一路攀爬一路写生，走走停停，尽管一路艰险，但身处云雾蒸腾之中，常常都有被羽化成仙的错觉，就连峰峦叠嶂也常常隐逸在云海之中，尤其是那些从石头缝里顽强滋生出的苍劲之松，在与巨石斗争中拼尽全力，汲取着春雨，享受着阳光，不断壮大，蟠曲枝干，遒劲挺秀，每一株都酷似一幅天然的风景画，让众人不由惊讶于黄山之“奇”，叹为观止！
　　
　　此行人中，唯有二哥张善之为官数地，曾爬过形形色色的山，面对眼前的黄山，善之感慨道：“黄山之风景，移步换形，变化无穷；之前所攀爬的名山，每处大多只有四五景可取，而黄山前后百里方圆，无一步不佳，无一景不绝。但黄山之险，亦非他处可及...”
　　
　　大千举目四望，激情难禁，振奋不已道：“临摹过那么多名家之作，只有到了此山中，才真正体会到大师们与黄山的夙缘，我所见过的黄山作品之中，现在想来，尤以渐江、石涛、梅瞿山为最，渐江得黄山之骨，石涛得黄山之神，瞿山得黄山之变。他们虽草草数笔，无一笔不与黄山契合！这正是因为他们都数度登临黄山，亲历云海松阵，赏遍千峰竞秀！”
　　
　　谢玉成接着话题道：“石涛大师为了画黄山之意境，迁居安徽，一住就是十五年，有时会为了一个景致，专门登山寻觅！不愧我辈之楷模...”
　　
　　随着不断攀爬，千峰万壑尽收眼底，云海一片连着一片，雾气升腾，云龙翻滚，犹如仙境...大千蓦然间就明白了，山水写意中云蒸霞蔚最好的画法不过如此。
　　
　　最值得大千关注的，还是那千奇百怪的黄山松，千峰万壑之中比比皆松，可谓无石不松，无松不奇，它们夹在巨石缝中，存活了千年，虽饱经风霜，却岿然不动，今日所见皆郁郁葱葱，生机勃勃，各领风骚。这不正是奋斗精神之所在吗？
　　
　　大千把对黄山松全部的敬仰注入了指尖，边看边画，如痴如醉...等回营地后，秋君粗略一点，先生竟然积累了三十多册页的松石写生，或倚石挺立，或独立峰巅，或倒悬绝壁，或冠平如盖，或尖削似剑，或循崖度壑，或破石而出，忽悬、忽横、忽卧、忽起，虽是草草写生之作，却也栩栩如生，呼之欲出，不由得不佩服先生的洞察之眼，及对所画目标的独特视角。
　　
　　细心的秋君，在一幅劲松册页的背面，发现了大千先生记录的一段诗文：浅绛青绿与金碧，恣意绘得峰松姿；哪管他山多奇树，终觉黄山第一枝。
　　
　　穿越玉屏峰西侧时，秋君在大千的牵引下才敢壮起胆子往下瞧，只见眼前突现一座巨石，形似一妇人立足石台，翘首以盼，女性独特的洞察力，让她脱口而出道：“先生，您看，那是望夫崖…”
　　
　　大千应道：“也可以称之为痴女峰吧？”
　　
　　说话之间，一阵云雾飘来，眼前瞬间绰约无比，秋君大着胆子伸出手去，轻轻地抓摸了一阵。
　　
　　大千好奇。
　　
　　秋君道：“先生，刚才那阵云，我手可以拉住它，脸也可以触到它...”
　　
　　大千笑侃：“是啊，李家大小姐已飘然成仙女了！”
　　
　　回上海后，秋君就以此为题材，画了一幅《云蒸霞蔚图》，并配上了如下诗句：
　　
　　“心仪黄山慰平生，诗情画意影与声；试问山道攀登者，云海相知谁扶君？”
　　
　　短短四句诗，情不自禁地透露出身处悬崖峭壁时，对身边知己的无限依恋和信任，浪漫而大胆。
　　
　　秋君伸出热烈的玉手、投来温婉的眼神、写下含蓄的诗句，大千又何尝不知？
　　
　　...
　　
　　自宏村出发后，在几位受雇山民共同努力下，共耗时二十二日，才登临光明绝顶。
　　
　　秋君作为唯一的女性，受到了五位大老爷们给予的最高待遇，由她第一个登顶。
　　
　　秋君果然不负众望，沿着山民开好的小道，三步并作两步，一眨眼就上了顶峰。
　　
　　五位男子只听到顶峰上传下来秋君哇哇呀呀的尖叫声...
　　
　　大千哪里放心，迅速跟上，直到登临顶峰的那一刻，他才明白了秋君尖叫连连之所在。
　　
　　原来，正值日落时分，不论是谁，站在光明顶上，瞬间都会就被晚霞裹着云海所震撼：那一道道绚烂无比的霞光从落日西下的天际喷薄而出。层层云海刹那间被染成灿烂缤纷的锦缎，七彩祥云在天际尽情变换着舞姿，一会箱一匹骏马狂奔，一会像一头雄狮在呕吼...
　　
　　正好一道霞光射来，把秋君全身包裹起来，使她幻化成了一朵金色的鲜花在峰顶绽放...
　　
　　众人一一登顶，尽情享受着七彩晚霞交织出的这一幅美丽的泼彩风景画。
　　
　　不一会，霞光在渐渐缩小，颜色也在渐渐变浅，紫色变成了深红，深红变成了粉红，粉红变成了淡红，淡红渐渐的消失了，光明顶的云海又恢复了绵白的模样。
　　
　　大千杯被深深地感动着，他叹道：“不到黄山，不登光明顶，不亲眼看到云海和霞光，谁会相信石涛等大师们画的是人间盛景？”
　　
　　于是就黄昏最后的一丝亮光，他当即铺开画板，一笔一笔地速写起来，把最好的景致留下笔尖。
　　
　　回到画室后，他根据这幅写生，挥毫泼墨画成《光明顶山水图》一幅，并题诗云：
　　
　　旷绝光明顶，
　　
　　天南四望空
　　
　　谁去孤啸处，
　　
　　身在万山中。
　　
　　呼吸风雷过，
　　
　　巑岏日月通。
　　
　　仙踪如可接，
　　
　　何必梦崆峒。
　　
　　虽一路劈荆，一路险峻、一路曲折、一路艰辛，却收获满满，众人皆得偿所愿，从各自的视角出发，奋笔疾书，画下了不少速写，将山石、劲松、云海、奇峰、悬崖、绝壁一一收入笔下，背进囊中...
　　
　　谢玉成是众才俊中唯一专攻诗文的青年人，一路攀爬一路写诗，先后录得诗词歌赋二十余首，收获颇丰，其中之一便是《咏黄山》：
　　
　　“正望黄山一点苍，千峰向晚皆迷蒙；云雾含春绕石巅，流连山中老神庵。”
　　
　　后大千按照这首诗的意境作画《咏黄山图》，并由谢玉成题跋，将诗词录入画中，可谓诗画合体。
　　
　　张善之在此后以猛虎出山为题材的画作中，均以黄山松和黄山峰为背景，尽显苍茫和霸气...
　　
　　下山途中，李祖韩曾对着云海朝霞大喊道：“黄山，我独爱你，此生再不去其他山峦矣！”
　　
　　众人皆问为何？
　　
　　祖韩道：“此番经历，方明白徐霞客游记里的那句话，登黄山，天下无山，观止矣！”
　　
　　可以说，黄山是大千和秋君、祖韩、祖来、玉成等青年才俊，从临摹古人，到室外写生的开始，他们切身体会到要想见闻广博，最好的办法就是从实地观察得来。名川大山唯烂熟于心，胸中有丘壑，下笔方有神...自此都抱定信念，唯有亲身去经历，才能感知宇宙大关之千变万化，仅凭臆想，永远成不了大家。此番黄山彻悟，让他们都受益终身。
　　
　　张大千一生中三次登临黄山，得无数的画稿。所画黄山系列山水，或工或写，或水墨或重彩，讲造境，有空灵飘逸的气息，更有梅清、渐江、石涛的影子。每幅黄山图画，都笔致奔放洒脱、痛快淋漓，画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫，高士坐山望川，怀古思幽，气韵生动。观其笔下的黄山胜景，如入清新绝俗之径，透出一股出尘的脱俗之气。
　　
　　三上黄山之于张大千，最大的收获是画理之悟，他曾告诫弟子：“要领略山川灵气，不是说游历到那儿就算完事了，实在是要深入其间，栖息其中，朝夕孕育，体会物情，观察物志，融会贯通，所谓胸中自有丘壑之后，才能绘出传神的画。”
　　
　　晚年的张大千，只要与友人提起黄山，便会心绪激扬，神往不已。
　　
　　他平生最后的一幅黄山图，成于一九八三年二月上旬的《黄山百步云梯图》，离他辞世仅隔一月，这是他在每画几笔就须含上一片速效救心丸的情况下完成的，足见黄山缘之于张大千的魅力该有多深...
　　
　　而最后一幅黄山图画百步云梯，也诗一般寓示着他欲再踏石阶上黄山的夙愿。