【结尾】几易其稿后记

　　
　　几易其稿，本长篇由《浮生若梦》初发稿到《王小曼》压缩稿又回到《激浪归舟》终结稿，整整花了我八年多的时间和精力，使一个耄耋之人又回到了青年时代，不过，希望这个时代随着我的青春一去不再复返。
　　我为什么还要孜孜不倦地写这部小说？主要有下列几个原因：
　　一、记录下那鲜为人知的时代背景，启示后人热爱今天的生活（主题）。
　　二、献给我在异地他乡早年亡故的父母双亲，愧报养育之恩。
　　三、感恩我在第二故乡于生命危困之中直接关爱和暗中保护过我的人们。
　　四、缅怀我唯一遇到的好领导赵慧林市长和艾妈妈老人的在天之灵安息。
　　五、纪念我生平一路跟随并无比关照的王德怀朋友。
　　六、塑造（虚构）了王小曼这个灵动鲜活的人物形象，她让我的自传变成小说，又使小说由悲剧变为喜剧，从而形成了一部完整的纯小说。
　　小说源于生活又高于生活，所谓“纯”是以塑造人物为主要目的的小说创作基本原则，故事情节虚实参半，细节着力刻画。现在我不想多赘，就用我几易其稿的分篇“后记”结束我的心路历程和修改过程。
　　谨此由衷地感谢江山木子花飘香长篇编辑、好心情追逐你的狼总编和新浪几位热心文友的一路跟编、跟评和热情指点帮助！同时感谢读者的阅读！
　　祝大家创编愉快！身体健康！家庭幸福！万事顺遂！
　　
　　《浮生若梦》后记（好心情）
　　
　　在写这篇后记之前，首先感谢“追逐你的狼”为这篇小说所做的辛勤劳作。说句内心话，在修改和发表这个长达五卷七十章十七万五千字的小说过程中，连我自己都感到疲倦了，可是“狼总编”不厌其烦地为这部小说耐心审核，使得这部小说各章能及时和读者见面，这无疑对我是莫大的鼓舞和安慰。
　　说起长篇小说，其实十八万字左右的我只写了两部，一部是我即将发表的自传体长篇小说《海河之恋》，一部便是这部《浮生若梦》。这两部小说是紧密关联的，它们都是我的“自传”，不同的是后者比前者参进了近一半的虚构成分，看去更像一部完整的纯小说。
　　我是上个世纪五十年代的中专毕业生，专业是“工业企业电气装备”，毕业后分配电厂搞发电，后转电力系统搞线路，由于单位电气技术人员居多，后来我又搞机械，除了电工也当钳工、外线工，现实生活中成了多面手。可是我自幼酷爱文学，尤其是小说。
　　我的经历很坎坷，早在一九五九年，母亲去世后我的生死难料，为了排解郁闷，以忏悔和怀念的心情写了一部长篇小说《青春之路》。一九六二年成家后写成手抄本，本想给几位关心我的同事们看看的，不料传了出去，给我带来了第二次灾难。要不是妻子的精心呵护和照料，恐怕不会有第二次生命。
　　二十年后改革开放，我的一切问题得到解决，而且投身于社会活动，除在区政协担任两届常委外，在市科协和市科委软科学调研组也有职务，同时进入了市文联和省电力系统文协的业余创作“圈子”，开始写报告文学和短篇小说。不料又十年，和我相濡以沫的妻子不幸去世，从此再不写一个字。
　　又经过了一个十年，进入了二十一世纪的二零零四年，我随女儿迁入新居，女儿知道我喜欢写字，为了使我老有所乐，给我配备了电脑，我开始学打字、写博客，完成了《海河之恋》的一稿和二稿。接下来在《青春之路》的基础上撰写了《浮生若梦》。
　　这篇小说写得很顺利，大约五个月的时间就下完了，但是初稿显得粗糙，重读起来结构还算完整紧凑，故事也比较连贯，人物性格语言也比较突出，文字浑为一体看不出哪些是虚构哪些是真实，但人物形象树立的还不够鲜明饱满，情节中尚有许多冗余，文字也缺乏润色。一直想修改，但因自己的年事已高，加上有老年性疾病，不敢过于劳累和激动，后来又得了白内障，也只得作罢。直到二零一二年三月，敏思宣布关闭，我进入了“好心情”，随之住院调理了一段时间，白内障也做了手术，才有了这次修改和重新发表的机会。
　　《浮生若梦》用传统手法撰写，是一部着重写亲情的半自传体长篇小说，其中的许多人物都是真实的。尤其是赵慧林，先是我的厂长，后来当了市长，是我毕生中难碰难遇的好领导，情同叔侄。我们的谈话，他对我工作的支持，一直用眼睛看着我，在一起喝酒，“咱爷俩“的称呼，以及在我监督劳动时大胆交给我“倂车”的重要任务都是真实的，没有虚构。再如王德怀和艾妈妈，也都是我毕生中遇到的大好人，他（她）们一直关照我和我的母亲，在我的逆境当中给了我生存的力量。至于吴成南和冯懋伦虽然名字有所更动，也确有其人，只不过在描述中把他们淡化了许多。周卓英是个“中性人物”，她可以算作是我的“未婚妻”，可是一场“运动”却“棒打鸳鸯两离分”，她的智障儿子和吴成南的坐牢也都是实事求是，没有个人私愤情绪。正是这些人物，烘托出了王小曼。
　　王小曼这个人物连同她的故事纯属虚构，现实生活中没有原型，因为我无法也不可能把那些善良的民众一一写出来，尤其是那些“女将”，概括集中，她是一个最典型的代表，小说从头至尾把她贯彻始终。
　　起初她并不受人们欢迎，甚至受到王德怀和李铎民的奚落，因为她是吴成南的人，是从市歌舞剧团的编外人员挑选进厂的，本打算予以重用。当时人们的观念进了电厂就是莫大的幸运，从此衣食无忧，甚至可以飞黄腾达，但是她不追求虚荣，不畏权势，在最危急的时刻挺身而出，从“迷雾寻踪”到后来的认哥哥和娘，为了照顾哥哥和娘甚至离开电厂，以及最后用“尊严”鼓励主人公生存下去，其人物形象随着情节的发展逐渐树立起来。
　　再者，书中如果没有王小曼，小说未免太悲怆和凄凉，我不愿意写“伤痕文学”和什么“大团圆”结局。试想，在两年半多一点的时间里，主人公的身上发生的多少事情！不远千里把父母从大城市接来小城，整整一百天父亲因心脏病突发猝死，在服丧期间厂里酝酿了“运动”，紧接着划为“极右”，受到处分，“未婚妻”拂袖而去，一年以后母亲积郁成疾，因子宫癌不治身亡——这些事情集中在一个二十二岁的青年身上，让谁又承受得了！“不死即疯”是当时人们的普遍猜测，可是主人公活了下来，使得小说不至于那么悲凉。在塑造“王小曼”这个人物形象时，不排除有我妻子的影子，可是小说没有写到我们结婚，让王小曼的一个离奇的梦境做了结局。
　　总之，这部小说是我的倾心之作，是我数十年来的人生经历，也是我宝贵的生活积淀，后来成为我一大笔精神财富。人们常说“不经风雨怎能见彩虹”？“只有经过磨砺才能成为真正的人”，这也许正是人生的见证吧。
　　
　　《王小曼》后记（新浪博客，下同）
　　
　　《浮生若梦》原著五卷七十章十七万五千字，是我的第二部自传体长篇小说。本来用第一人称撰写，写作过程中感到故事太凄凉，甚至写不下去，想穿插一个人物使故事活跃一点，调节一下气氛。可是我身边没有这个人，没办法，只得虚构。写着写着觉得不对劲，渐渐地这个人物活跃起来，不仅“我”的生活离不开她，我娘的生活也离不开她，否则我无法处理在一年半中亡故的父母双亲。于是大胆虚构起来，使自传成为小说，并将笔法由第一人称改为第三人称，王小曼这个人物也由次要人物上升为二号主人公。
　　由于是自传，离不开我的真实生活，而那一段时间正是中国的极“左”路线泛滥，“整风”运动无疑是重要内容。另外，我是搞技术的，大量的回忆充斥头脑，不免把它们带进小说中来，在发表《浮生若梦》的时候深深感到了这个缺憾。运动和技术不是不能写，而要掌握一定的比例，不能让它们占据过多的篇幅，因为小说毕竟是小说，不是历史资料或教科书。在发表完第一部自传体长篇小说《海河之恋》之后，决定做一次较大修改，尽量压缩上述内容，去掉冗余，集中精力塑造人物，使人物站起来，并具有典型意义，因此将小说更名为《王小曼》。
　　小说的主题无疑是反映那段历史，鞭挞“运动”的后果，揭露人性善与恶的本质，可是我的生活与一般受冲击的人们不一样。虽然运动中受到了不公正的待遇，但由于当时全市只有“三个半大学生”，我的“成分”好，又为单位和市里做了大量工作，所以在整个环境中我是受人们的保护之下过来的。当时存心打击我的只不过是一两个别有用心的人，其他群众只是随波逐流，借极左路线之风使他们达到各自想要达到的目的，于是王小曼这个人物也就有了坚实的生活基础。
　　
　　《王小曼（修订稿）》后记
　　
　　《王小曼》发表完了，衷心感谢珠江、绿袖子、迎雪、子青、巍巍、若风、柳岸等好友的支持！由于你们的不断跟读和精心点评，使我在交流互动中完成了小说的再次修改定稿。
　　小说发表之前先发了一个《预告》，此后犹豫良久，该发还是不该发？全文四十章十四万字，平均每章三千五百字，又是传统手法，“隔世的悲剧”，要是发出去没人理会，也许我会伤心。
　　绿袖子和珠江的“我们惦记着王小曼呢”鼓励了我，不求有多少人阅读，只求能有三两“知己”，于是鼓足勇气发了出去。
　　总体来说小说是成功的，生活气息浓郁是着笔的要点，如实再现当时的时代背景是小说的主题，绿袖子的“身临其境”和迎雪推测结局的“梦”说明了这一点。若风是后来读的，精辟细致的点评也给予了肯定。珠江一如既往，阅读认真仔细，对文中的每一个笔误都挑出来。她对耿石提出的“千万别写成‘娘娘腔’”大大地激励了我，修改中让耿石少流了不少眼泪，使这个人物相对丰满。
　　小说的主要任务是塑造人物，从这个角度出发，王小曼的形象无疑是饱满的，正如绿袖子所说：“王小曼就是个开心果，阳光、可爱、善良。前辈把这人物刻划得太成功了，不爱都不行。”善于思考的珠江甚至怀疑：“如果耕老心里没有这个人物的原型，怎么虚拟得出来？绿绿你信吗？”我回答说：“说老实话，王小曼这个人物形象的的确确是虚构出来的，一点‘原型’的影子都没有，但不等于我的‘心里’就没装着这个人物，只不过移花接木，颠倒了一下时代。”其实她就是“阳光、可爱、善良”的化身，游离在世人之中，集中在一个人的身上，是和周卓英相互对称、交相呼应写出来的。
　　相对而言周卓英的刻画也很鲜活，她是一个对耿石方方面面影响都很大，忍耐力和渗透力都很强的人物。她用青春竭力编织着爱情梦，可是当耿石遭到不幸她又轻易放弃。用珠江的话说：“周卓英的品德早在意料之中，好像她不这样就不是她”，用小说人物的塑造来说，“这一个就是这一个”，从当时的政治氛围来看，其实她也是个悲剧人物。
　　此外，小说对赵慧林市长的领导风格，王德怀的忠于朋友，艾妈妈的淳朴善良，耿大娘的母爱深情，以及王素平的代表组织，李铎民的心有城府，勘探队长丁正中的豪爽直率，家属于顺英的侠肝义胆等都刻画得比较深刻，连没出场的祝平，通过书信往来也写出了她的优秀品质。正是这些人物，奠定了王小曼热爱耿石的基础，并把他（她）们放进曲折跌宕的故事中描写，提高了小说的可信度。
　　
　　《王小曼》再后记
　　
　　经过一番“激烈的思想斗争”，王小曼的结局终于改过来了。修订稿“后记”中该说的说了，该谢的谢了，这里就不啰嗦了。
　　我曾告诉过珠江，耕老正在做“道场”，为“死丫头”招魂，超度她复活，活不活的好，就看耕老的法力了。
　　其实不要“搜肠刮肚”，但是为缜密连接不露痕迹，对题材的取舍则“绞尽脑汁”，因为王小曼的形象是按着“后王小曼”的模子扣出来的，只不过不会唱歌跳舞，也没有那么活爽灵动罢了。
　　为什么不呢？王小曼的形象受到了阿姨叔叔们的喜爱，用绿袖子阿姨的话说：“不爱都不行”，这样的好姑娘，就让她黯然离开，默默地死去，岂不太残忍，也太自私了吗？耿石啊，耿石，你这个“不解风情”的木头脑袋，只知道你的痛苦，就没有换位替王小曼想一想？
　　为什么起初我没有这样写？正是因为这个“后王小曼”，她是现实生活中的人物，我的妻子，《新结局》里的一些事，一些话，都是她做的和她说的。在敏思我为她写了不少文章，岂知却成了塑造王小曼人物形象的严重障碍。
　　向珠江、绿袖子和迎雪三位阿姨说声抱歉！是你们留下的深深遗憾和对王小曼幸福的期盼触动了我。修改的思路用王小曼的话说：“我们都苦熬到三年，到那时你还给我一个从前的哥哥，我还给你一个崭新的王小曼。”为此对原四十章的结尾做了删改并补充了第四十一章。
　　现在我把“活着”的王小曼还给你们，并让她为耿石生下了一个女儿。但愿她的歌声和干练能够让阿姨叔叔们开心。此致敬礼！