八、中国当代文学作品中的性爱描写

　　最早写“性”的当代文学作品应该是已故著名作家张贤亮《男人的一半是女人》。
　　张贤亮，是中国当代重要作家之一，曾担任宁夏文联主席。1957年在“反右运动”中他因发表诗歌《大风歌》被划为“右派分子”，押送农场“劳动改造”，那年他才二十岁，此后开始了长达22年劳改生涯。1979年中共十一届三中全会后平反恢复名誉，重新执笔。
　　张贤亮用二十多年的炼狱之苦，换来了他一系列堪称伟大的作品。尤其是《男人的一半是女人》，《灵与肉》等小说给他带来了广泛的国际影响。
　　其实他的大部分作品仍属于“伤痕文学”范畴，写出了知识分在特殊年代饱受的灵魂与肉体的摧残，但其作品深度却非一般“伤痕文学”可比。
　　尤其是《男人的一半是女人》中所涉及到一些“禁区”和敏感问题，在当时可谓非常大胆。
　　首先是写到“阳痿”。这个阳痿是多重意义的，也有象征意义的。其实作为男人羞谈的问题，它本身就包含精神和生理的疾患，当然二者又是相互联系的。例如主人公生理出现问题的，人格也是萎缩的，而当他身体恢复后，也重拾自信。在那个砸烂一切的年代，它确实制造了很多人人格上的阳痿。所以男主人的阳痿有着非常典型的意义。看似写性，其实写的是知识分子的命运。即使放眼现在，物欲横流，“象牙塔”里的知识分子面临各位巨大的压力，不也是制造着一些新的“阳痿”吗？
　　其次是性压抑问题。中国人自古以来就存在性压抑问题，然而现当代文学作品少有提及，恐是羞于谈起吧。有性压抑就有性泛滥，这毫不茅盾。所以在封建的社会背景下却有《金瓶梅》这样描写性泛滥的作品。如《白鹿原》中的白孝文，婚前不晓男女之事，白纸一张，婚后尝到甜头后便难以自制。又如张贤亮本人，据他自己讲，四十岁以前还是处子之身，而晚年的张贤亮身边女人不断。这一点却是可以理解的。
　　另外，张贤亮的笔法也有很大突破，现实和浪漫相结合。尤其是在《男人的一半是女人》中魔幻笔法的运用，可以说是首开先河。其中人与动物的对话，人与魂灵的对话都堪称惊人之笔。后来我们知道“魔幻现实主义运用得最好，最成功的是诺贝尔文学奖获得者莫言先生。
　　可惜的是张贤亮先生早早搁笔，投身商海，在商业投资上也大获成功，创建了被称为“东方好莱坞”的’镇北堡西部影视城”，为宁夏人民留下了一笔文化财富。
　　当代文学作品中，《废都》的性爱描写，应该称得上比较典型，书中大段大段的让年轻后生和女孩心跳耳热的性爱描写随处可见。
　　翻开书中第85页：庄之蝶把软得如一根面条的妇人放到了床上，开始把短裙剥去，连筒丝袜就一下脱到了膝盖弯。庒之蝶的感觉里，那是幼时在潼关的黄河畔剥春栁的嫩皮儿，是厨房里剥一根老葱，白生生的肉腿就赤裸在靣前。妇人要脱下鞋去，彻底褪掉袜子，庄之蝶说他最爱这样穿高根鞋，便把两条腿举起来，立于床边行起好事。囗囗囗囗囗囗（作者删去三百七十九字）妇人沾着动着就大呼小叫，这是庒之蝶从未经历过的，顿时男人的征服欲大起，竟数百下没有早泄，连自己都吃惊了。……
　　贾平凹先生的手笔真不逊于笑笑生先生，大白话的描述似乎比文言更显得通俗生动！但《废都》读下去难免让人觉得有点象看淫书，比《金瓶梅》更直白、更赤裸，所以受到的诟病也不少。但作品将文学艺术界那些名流堕落、荒淫的生活揭示得可谓淋漓尽致，从一个重要侧靣反映了时代进程中的某些病态表现，这也正是一个作家社会责仼和文学作品应具有的有社会功能。
　　陈忠实的《白鹿原》关于性爱的描写则具有典型的西北黄土高原风味，原始、粗犷，充满野性，因为他笔下的人物正是社会最底层、最穷苦、最渴望得到人生幸福的普通劳动者。
　　信手翻开《白鹿原》第137页，且看蛾儿与黑娃偷情的描写：…她噢哟一声呻唤，就趴在他的身上扭动起来呻吟起来，她又把另一只奶子递到他的嘴里让他吮咂，更加欢快地扭动着呻唤着。听到她的哎哎哟哟的呻唤，他的那种鼓胀的感觉又蹿起来，一股强大急骤的猛力催着他跃翻起来，一下子把她裹到身下，再不需她导引就闯进了那个已不陌生毫不含混的福地，静静地等待那个爆裂时刻的来临。她说：“兄弟你还是个瓜瓜娃！”说着就推托着他的臀部，又压下去，往覆两下，黑娃就领悟了。她说：“兄弟你不瓜，会了”。黑娃疯狂地冲撞起来，双手抓着两只乳房…
　　…黑娃噢哟一声呻唤，浑身着了魔似的抽搐起来，扭动起来，止不住就叫起来：“蛾儿姐！蛾儿…”她爬上他的身，自己运动起来，直到他又一次感到爆裂和消融。她静静地偎在他的怀里，贴着他的耳朵说：“兄弟，我明日或是后日死了，也不记惦啥啥了！”
　　以上所列几例，都是随手翻书所见，并非经过挑选。作者都是著名的作家，不承认他们写得好是不客观的。他们所写的对象，要么是上流社会的名流，要么是市井无赖和流氓，要么是在社会底层苦苦挣扎、充满饥渴的普通劳动者，因而作品都具有很強的批判性，揭露、鞭挞社会丒恶，呼唤、希望社会公平自是必然。
　　而对纯真、浪漫的爱情中之性爱描写，却又是另一种境界。
　　再看沈从文先生的《颂》，欲直言却又迂回，欲明说转而暧昧，也是一位描写性爱的高手呢。
　　沈从文爱情诗：《颂》
　　说是总有那么一天，
　　你的身体成了我极熟的地方，
　　那转弯抹角，那小阜平冈；
　　一草一木我全都知道清清楚楚，
　　虽在黑暗里我也不至于迷途。
　　如今这一天居然来了。
　　
　　我嗅惯着了你身上的香味，
　　如同吃惯了樱桃的竹雀；
　　
　　辨得出樱桃香味。
　　樱桃与桑葚以及地莓味道的不同，
　　虽然竹雀并不曾吃过
　　桑葚与地莓也明白的。
　　
　　你是一枝柳，
　　有风时是动，无风时也是动；
　　但在大风摇你撼你一阵过后，
　　你再也不能动了。
　　我思量永远是风，是你的风。
　　全诗十七句，没有一个带性的字眼，却充满着令人神往的性爱之美，仼谁都能意会，并在意会中得到精神享受，让性爱的境界完全脱离肉欲而升华到精神领域。这样的作品，堪称佳品、珍品。
　　时下的许多文学作品，充斥着对性的描写，但多是庸俗到不堪地步。盖因作者只是把性爱描写作为噱头和卖点，一味媚俗赚钱而已。
　　在当代文学作品中的还有一些经典的性描写，如，当记者问小说家林白对性描写的看法时，林白回答:性是干净的，美好的。这和“食色性也”当中的食是一个道理，至于性的美丑则是属于时代、社会层面的东西，也是作家看待它的目光。
　　性爱确实是人生中最美好的事情，换个角度看，作家笔下这些优雅露骨的描写，在今天的某种意义上已经不颠覆了，但是看起来还是挺羞羞，不信你看下面这些!
　　1.性暗示
　　李济运上床躺下，舒瑾把手放在他小腹处。他明白她的意思，侧了身子搂着她。她的手又往下挪，慢慢的就握住了。他俩夫妻这么多年了，做这事仍是很含蓄。谁有了那意思，嘴上不说，只做动作。(王跃文《苍黄》)
　　2.性骚扰
　　然而，正是那只活起来的手，在给水秀减少了一些麻烦的同时，也给水秀增添了一种难以言说的烦恼。水秀怎么也没有想到，有一天，瘫老头会用他那只活起来的手去摸她。先是摸水秀的手，接着是摸水秀的脸，后来是她的胸，再后来就更不像话了……水秀当然不从。不从，瘫老头儿就牛一样地叫，有时还一声不吭地把自己的脑袋往床头上撞，砰砰地响。吓得水秀赶紧去扶。这一扶，更糟了。瘫老头儿就势像个孩子似地看着水秀，看着看着，泪就流下来了。……水秀不知如何是好。(荆永鸣《保姆》)
　　3.色诱
　　还有一回，我看到来了个新疆女人。这可不是口古井(按香港话形容老年女人)，漂亮得象戈壁滩上的清泉。看来金先生和她很熟，乐得眼睛眯成一条线,摸著她的手不放。那新疆女并不回避，还故意把脸贴过去。她领口开得很低的胸部气息一定能喷到金先生的鼻子里去吧。我听到她在说煤气的事。她说中东的石油快要采完了，明年的煤气价格要翻好几倍。……金先生听得直点头，说:我买，我买。(陈河《为金先生洗碗》)
　　4.偷窥
　　柳月其实没有走远，在街上闲逛了一会，心里乱糟糟的不是味道。估摸唐宛儿已经去了家，就走回来，也不叫门，到了隔壁人家。推说出门忘了带钥匙，要借人家的凉台翻过去开门。这楼房的凉台是连接的，中间只隔一个水泥挡墙，以前几次忘带钥匙，就是这么翻凉台进的屋。当下蹑脚蹑手过来，悄声潜入自己睡的房间，又光了脚贴墙走到庄之蝶的卧室门口，那卧室门没有关，留有一个缝儿，还未近去。就听见里边低声浪笑。……伸头从门缝往里看时，竟是唐宛儿赤条条睡在床沿，双手抓了庄之蝶的东西在自己的奶沟里来回蹭着。柳月只觉浑身的血液一下子加快了，身体也膨胀得要把肉皮撑破似的。(贾平凹《废都》)
　　5.亲热
　　贾午好像也没有什么新鲜事可说，就没事找事似的亲热起来。他连我的睡裙也没脱，只是把裙摆掀到我的脖颈处，让我的一只脚褪出粉红色的短裤，而他自己的短裤只是向下拉了拉，褪到胯下，我们隔着一部分贴身的内衣，潦潦草草，轻车熟路，十几年的生活经验提供了熟悉的节奏，一会儿就做完了。快得似乎像立等可取地盖个印章。(陈染《梦回》)
　　6.温存
　　现在他的心忙坏了，忙着接受多鹤每一瞥风情十足的目光，忙着以他温存的目光或者悄悄捏一把她的手或腰或肩来回报她的风情。男女之间可干的事真多，何止那一桩事呢?在人来人往的街道上，悄悄地捏一捏她的手心，让他心尖肝尖都酥麻了。那手心真软真嫩，像一切被偷盗来的东西那样难以言喻的美妙，比他和她例行公事地躺成一并排，他触摸她的女性基本点要销魂多了。(严歌苓《小姨多鹤》)
　　7.拥抱
　　一进房间，林珠趴到康伟业的怀里放声痛哭，把个康伟业哭得心疼得不行。他柔情蜜意地不住地摸着她的头发，轻轻地拍她的后背，为她吮吸掉泪水。他们紧紧搂抱，手指把对方的衣服抓得嗞嗞响。他们许久许久地搂抱，是那种心连着心的搂抱，那种四下里都是野兽和荒原，只有他们俩在相互保护的搂抱。(池莉《来来往往》)
　　8.抚摸
　　她坐下去，却没把分量沉下去。她两条腿强有力地控制着她的下陷。它们绷直，呈出每块肌肉的形状。他的手伸过来了，抚摸她的头发，指尖上带着清洁的凉意。那凉意像鲜绿的薄荷一样清洁，延伸到她刚在澡盆中新生的肌肤上，她长而易折的脖子上。……徐群山清凉的手指在把她整个人体当成细薄的瓷器来抚摸。指尖的轻侮和烦躁没了。每个椭圆剔透的指甲仔细地掠过她的肌肤，生怕从她绢一样的质地上勾出丝头。(严歌苓《白蛇》)
　　9.接吻
　　这时候，谢丽娟伸出舌尖来，用舌头堵住了他的嘴。于是，两个舌头无声地搅在了一起。那舌头就像是两扇小小的肉磨。一会儿是你磨我，一会儿是我磨你，那津液就成了流淌的语言……两人站在水边上，紧紧地胶在一起，谢丽娟突然喊道:“天哪，给我一张床吧!”(李佩甫《羊的门》)
　　10.长吻
　　他把周渔抱在怀里，他接吻的技术空前绝后。或许他深谙接吻对于女性的重要，周渔和陈清接吻可持续十分钟或者更长，陈清就有那么多花样，把周渔深深吸入，然后把她的五脏六腑一样一样掏空。周渔感到所有的灵魂都在嘴唇上了，愉悦和幸福的潮水一波又一波卷上来又冲刷下去。她说，你除了接吻好像什么也不会!(北村《周渔的喊叫》)
　　当然也有一些中国现当代文学作品，几乎每一本里面都有许多直白而且刻意写得很肮脏的性描写。举个例子，余华的《在细雨中呼喊》，里面写主人公在苍蝇乱飞，臭气熏天的厕所里手淫，让人生理不适。虽然可以理解这些作品都以农村为背景，作者是为了贴近农民的形象才写得比较直露，但是有时候也会怀疑有没有这么写的必要，因为在我看来，这些部分删去也不会影响故事的走向，因为这样，当代文学作品给我带来的阅读体验很不好，常常因为反胃读不下去。我们需要怎么做才能克服？